Written by Julie Johnson
Tuesday, 15 January 2002

Wreath of Barbs is razor sharp! This is one of those CD's that will take you back for a second, and then you are wow, this is intensive aggro-industrial with so much to offer. This CD combines so many electronic elements, that it is hard to begin. First the CD has great industrial elements, mixed with EMB and darkness. What a perfect package all in one CD! What I really like about this CD is how it is in your face aggressive electronic beats. "Wreath Of Barbs" (Album Mix) is stunning, it has great drum programming, and takes you down from the first 2 songs that are very strong and aggressive which is great. It is a nice transitional song. I like the distorted vocals. It was used at the right time in the CD. This song is slower and brings out more of a depression and aloneness. With this song, you get a sense of exploration. "Dr. Thodt", has a female voice that adds a little twist into the CD. This track again is on the downbeat side, but has more industrial feel and heaviness. "Mankind's Disease" starts off slower, with some classical tones, but then it turns in a different direction with a different kind of programming then I have not heard in past songs on this CD. "Mankind Disease" is an instrumental track, it is catchy within this albums different elements. One of my favorite tracks is the more industrial EBM oriented "ChristFuck" I really like the structure and how this song flows. Again, it is another catchy blend of beats. "Troops under Fire" is a good track with great workings of EBM that come crashing through this CD. The female voice is brought back in this song. Sounds like there is some sort of torture going on when you here the samples. This is a Wumpscut CD that fans have been waiting for awhile now. Wreaths of Barbs is an excellent blend of electronics, that will leave an everlasting effect, and will pump us up for more music like this. (8jj)jj

This CD was sent to us by the artist's label. As a Sideline journalist as well, you may remember my interview with Wumpscut a few issues back.

"Der König des Electro / Industrial Sounds ist zurück" Ein gewagter Satz, der mir auf dem Anschreiben von Hardbeat Propaganda als erstes ins Auge springt.

Keine Frage, Rudy Ratzinger, aka :Wumpscut: ist zurück, sein neues Werk ‚Wreath Of Barbs' bringt schließlich gerade meine Boxen zum Wackeln und treibt meine Nachbarn dem Wahnsinn ein wenig näher... aber reicht das allein aus zur Aufrechterhaltung des königlichen Machtanspruches?

Betreten wir einfach die neugeschaffene Musikhölle des Rudy R. und schauen uns ein wenig um. Mit dem ersten Track ‚Opening the gates of hell' schlägt uns gleich vielversprechender krachiger EBM-Sound entgegen, der im nächsten Song ‚Deliverance' (die erste Singleauskopplung des Albums, die seit ein paar Tagen die Clubbesucher zu rhythmischen Bewegungsabläufen animiert) eine tanzbarere Stufe erreicht. Danach wird es mit ‚Wreath of barbs' um einiges atmosphärischer. Eine ruhige Nacht, eine freie Autobahn, ein schnelles Auto… so kann man diesen Song am besten genießen (weitere Vorschläge zur Verwendung dieses Songs werden von mir übrigens gerne entgegen genommen).

Auf ‚Dr. Thodt' kommt dann Aleta Welling stimmlich das erste mal zum Einsatz und stellt eine interessante und wohlklingende Ergänzung zu Rudys gewohnt verzerrter Stimme dar, auch wenn sie nicht über den für meinen Geschmack recht dünnen textlichen Inhalt hinwegzutäuschen vermag.

Des weiteren finden wir auf dem Album u. a. zwei eher unauffällige Instumentalstücke, den plakativen Song ‚Christfuck', das melodiös-eingängige Stück ‚Hate is mine' und Abschluss des Albums bildet der Kirlian Camera Track ‚Eclipse' im gelungenen Kälte Container Remix. Somit hätten wir unsere kleine Exkursion nach insgesamt elf Songs auch schon beendet.

Im Vergleich zu "Böses Junges Fleisch" stellt "Wreath Of Barbs" eine deutliche musikalische Verbesserung dar. Keine völlig überladenen Sounds, kein nerviges, nicht enden wollendes Gestöhne seiner Gesangspartnerin… kurzum: ein gelungenes ‚klangbereinigtes' aber dennoch tanzbares Album, dass treuen Fans sicherlich (wieder) gefallen dürfte! Sogenannte ‚Herrscher' sind jedoch nie unumstritten und so wird auch dieses Werk sicherlich die unterschiedlichsten Meinungen auf sich vereinen… aber so leicht lässt sich ein Rudy Ratzinger halt doch nicht vom Thron schubsen.

Autor: Jayhov

Mordanstifter? Satanist? Reinkarnation des Bösen? "'Wreath Of Barbs' tötet schnell und scharf", sagt Rudy Ratzinger aka :Wumpscut:. Aber der werte Herr dürfte diese Phrase doch eher metaphorisch gemeint haben..

Vor kurzem erlangte Ratzinger fragwürdige Popularität in der deutschen Boulevardpresse: Das sogenannte "Satansmörderpärchen" von Witten lockte einen Bekannten in seine Wohnung und ermordete ihn anschließend mit Hammerschlägen und Messerstichen. Danach schmierten sie "When Satan lives" ans Fenster und setzten zu einer deutschlandweiten Tour nach Todesliste an. An die Tür ihres Verkehrsmittels hatten die beiden "Bunkertor 7", einen Albumtitel von :Wumpscut:, nebst dem reichlich zusammenhanglosen Wort "Kadaververwertungsanstalt" gepinselt. Ausreichend Stoff, um von seriösen Politmagazinen schnellstens verurteilt zu werden. Die blutrünstige Gothic-Szene ward zum Feindbild neuer deutscher Leitkultur und Ratzinger zum heimischen Marylin Manson auserkoren. Darf man einem solchen Menschen denn nun überhaupt eine Plattform bieten? Man darf, denn erstens glaubt man Barbara Eligmann und Co grundsätzlich nicht, zweitens ist es immer besser, sich ein eigenes Bild zu machen, und drittens ist "Wreath Of Barbs" nach zwei Jahren Produktionspause wirklich ein gutes Album geworden.

Technisch perfekt und atmosphärisch das bisher finsterste :Wumpscut:-Release hat hier das Licht der Welt erblickt. In gewohnter Manier mit verzerrter Stimme, harten Beats und meist getragenem Keyboard-Klangteppich präsentiert Bayerns Mastermind des Electro/Industrial-Sounds wieder eine schwarze Mischung aus Tod, Schmerz und Hass aus seiner ureigenen Hölle. Kompromisslose Härte ist Ratzingers Devise. Ganz gleich, ob diese wie im Opener "Opening The Gates Of Hell" durch typischen :Wumpscut:-Brachialsound dem Connaisseur ohne Umschweife verabreicht oder unter ungewöhnlich zurückhaltenden, elektronischen Klangstrukturen bis zum unerwarteten Ausbruch verborgen gehalten wird.

Zum Schluss noch hervorzuheben, dass Aleta Welling für die weiblichen Vocals auf "Wreath Of Barbs" verantwortlich ist und diese mit bezaubernd klaustrophobischer Stimme darbietet, sowie, dass es zuweilen recht technoid auf dem Album zugeht und das obligatorische Provokationsniveau spätestens mit dem Titel "Christfuck" erreicht wird.

Fazit: Mit "Wreath Of Barbs" wird keine neue Weltordnung des Electro-Industrial geschaffen, vielleicht noch nicht einmal eine kleine Revolution angezettelt, aber das braucht es auch nicht. Der Betonkopf-Chef besinnt sich auf seine Stärken und die reichen allemal, um Großteile der Konkurrenz das Fürchten zu lehren.

Inga Stumpf

Rudy Ratzinger, langhaariger Electromaniac aus deutschen Landen. Falsch verstanden, verschmäht, verachtet in den einen Kreisen, gelobt, gefeiert und bewundert in den anderen... Nachdem im letzten Jahr nach einem Labelwechsel sämtliche Alben in neuem Outfit mit neuen Booklets erschienen sind, gibt es ab Anfang Oktober nun auch endlich das neue, fünfte Studioalbum "Wreath Of Barbs" auf die Ohren des wartenden schwarzen Tanzvolks. Ohne auf jeden Song im einzelnen eingehen zu wollen, verdienen es doch ein paar Tracks gesondert betrachtet zu werden. "Opening The Gates Of Hell" eröffnet standes- und erwartungsgemäß diesen Silberling, härtester Song auf der CD, ziemlich roh, ziemlich derb und tanzbar, :W: wie man sie kennt. "Deliverance" wird die erste Singleauskopplung sein, weise gewählt, wenn auch nicht ganz so hart wie der erste Song so zielt dieser Song ganz klar auf die Tanzflächenklientel und dafür sind Maxis im Alternative Bereich ja auch in erster Linie gedacht. Und dann wird er ziemlich ruhig und brav dieser Herr Ratzinger, ausgerechnet den Titelsong "Wreath Of Barbs" könnte man bei leicht gehässiger Betrachtung fast als Schmuseelectro abtun, die Vocals nicht industrialmäßig verzerrt aggressiv sondern computerisiert a la PC Speaker Sound. Getragene Rhythmen und eine schöne Melodie, die perfekte Einleitung zum interessantesten Song "Dr. Thodt", der ebenfalls nur durch unterschwellige Aggression Spannung aufbaut und ausschließlich mit cleanen weiblichen Vocals unterlegt ist - Potentieller Clubknaller durch seinen tanzbaren Rhythmus! Düsterer Song der nicht zuletzt durch den Titel kalt und unheimlich wirkt. Diese ersten vier Tracks zeigen ganz gut den Weg den WUMPSCUT mit seinem neuen Album beschreitet: Mehr Melodien, nicht mehr ganz so rau und harsch wie früher aber sehr tanzbar. An vielen Stellen weibliche Vocals, die Texte fast ohne Ausnahme in englischer Sprache und als letzten Song gibt’s einen Remix des Kirlian Camera Songs "Eclipse" - keine völlig überraschende CD und insgesamt wird diese CD nicht mehr so stark polarisiern und schocken wie es einige Vorgänger vielleicht getan haben. :W: waren und bleiben gut, "Wreath Of Barbs" ist jedoch ein Schritt Richtung EBM/Industrial/Electro "Mainstream". (dod)

Daß Rudi R. nicht sonderlich viel zu sagen hat, konnte man in unserem Interview bereits konstatieren, daß er jedoch auch musikalisch scheinbar etwas einsilbig geworden ist, läßt fast schon auf immense Ermüdungserscheinungen schließen, zumindest findet man nur mühsam andere Erklärungen. Von dem Biß alter Tage war ja bereits auf Böses Junges Fleisch nicht mehr viel übrig, dafür regierte platter Disco-Dance-Electro. Die zwischenzeitlich veröffentlichte EP ließ mit "Hang him higher" allerdings ein paar Lichtblicke auf die mitwippende Köpfe scheinen, doch nach eingehender Prüfung von Wreath of Barbs hat sich diese Hoffnung leider bis auf weiteres verabschiedet. Nun, zu erst einmal die gute Nachricht: Wumspcut sind weiterhin Wumpscut. Wer den Band-typischen Sound mag, wird mit Wreath of Barbs keinerlei Probleme haben. Die Kehrseite: Wumpscut sind weiterhin Wumpscut. Ein wenig unverständlich, wie man sich in den letzten zwei Jahren nicht einen Millimeter nach vorne bewegen konnte. Gut, ein wenig gezähmter ist man erneut geworden, dafür gibt es dann wieder Tanzflächen-Gemetzel in Stile von "Dr Thodt" (doofer Titel) oder das krachigste und sicher beste Stück, "Christfuck" (unvergleichlich doofer Titel). Insgesamt jedoch hat man hier inflationär viele déjà-vu-Erlebnisse und man will einfach nicht warm mit diesem Album werden. Der Noise und der Krach ist ohnehin kaum mehr vorhanden, konformer Elektro hat sich hier eingefunden. Auch nicht sonderlich überzeugend ist die Umgestaltung des Kilian-Camera-Klassikers "Eclipse", welche eher gelangweilt den Raum beschallt. Das geht doch besser Herr R.!

Punkte: 6/10

(Asmondeus / 20.09.2001)

Das Phänomen :wumpscut: ist schwer zu erklären. Seit der ersten Veröffentlichung im Jahre 1993 hat sich Rudy Ratzinger, der sich hinter dem Namen zwischen den Doppelpunkten verbirgt, eine stetig wachsende Fangemeinde erobert. Und das ohne ein einziges Konzert! Und auch sonst gibt sich Herr Ratzinger sehr geheimnisvoll. Interviews gibt es nur via Email und Fotos sind rar. Trotzdem, oder gerade deswegen, ist um :wumpscut: ein Art Kult entstanden. Sein Sound ist aus der Electro-Industrial-Szene nicht mehr wegzudenken. Songs wie "Soylent Green" und "Black Death" sind zu Klassikern geworden. Mit "Wreath Of Barbs" kommt nun das fünfte Werk aus seiner Tonschmiede in Landshut und lässt sofort aufhorchen. Die Brachialität früherer Platten ist weitgehend verschwunden. Verzerrte Vocals, früher ein weiteres Markenzeichen :wumpscuts:, fehlen auch fast vollständig. Statt dessen führt Rudy Ratzinger technoide Beats, melodiöse Soundflächen und weibliche Vocals ins Feld. Die Musik gewinnt dadurch ungeheuer an Atmosphäre, die der apokalyptischen Stimmung der meisten Songs sehr zugute kommt. Trotzdem gibt es für die Freunde des deftigen Electro genug auf die Ohren. Für Tanzbarkeit ist sowieso gesorgt. "Wreath Of Barbs" schreit danach. Viele der elf Songs werden mit Sicherheit in den Clubs zum Einsatz kommen. Vielleicht begründet das den Status von :wumpscut:. Der richtige Sound zur richtigen Zeit. Und immer eine limited Edition für die Fans. Denn wie zu jeder Veröffentlichung, gibt es auch diesmal eine :wumpscut:-box. Was drin sein wird? Lest unser Interview mit Rudy. Und begebt euch mit "Wreath Of Barbs" auf die Spuren des Phänomens :wumpscut:.

LARS

By Warrior, Rate: 4/5

Die gute Nachricht gleich zu Anfang: Wer nicht mehr in den Genuß der limitierten ersten Ausgabe mit dem Bonustrack kommen wird, kann sich beruhigen. Er hat nichts verpasst. Von der Genialität des Original von "Kirlian Camera" ist nicht viel übrig geblieben. :W: erweist sich mal wieder als wenig guter Remixer. Umgekehrt lief es besser; ich möchte an dieser Stelle den Remix von "She's Dead" erwähnen, der wochenlang in meinem CD-Spieler lag.

Was bekommt der Hörer von "Wreath of Barbs" (WoB) sonst noch auf die Ohren? Den üblichen, seit "Bunkertor 7" (B7) wohlbekannten Sound mit den den ebenso üblichen Texten. (Lyrics auf Betondico.de .) Wer Überraschungen oder eine substantielle Weiterentwicklung des kreativen Schaffens erwartet hat, muß sich auf zukünftige Werke des "Meisters" vertrösten lassen.

Fast wäre die Kritik über WoB unter der Rubrik "Der verdiente Verriß" erschienen, denn das erste Durchhören hinterliess keine euphorische Stimmung. Das wäre dann jedoch höchst ungerecht, denn das Schaffenswerk des von mir ansonsten hochgeschätzten Rudy R. kann seine volle Wirkung beim Hörer nur nach mehrmaligem Abspielen entfalten. Und in der Tat sind alle Songs sehr aufwendig gestaltet, so daß man auch beim mehrmaligen Durchhören immer wieder neue Details entdecken kann. Für mich sieht es ganz danach aus, als hätte das neue Equipment Rudy zu neuen Ideen bezüglich Arrangement von Samples und Rhythmus inspiriert, ohne das die Stücke im Effekte-Overkill unterzugehen drohen.

Der erste Eindruck war aber nicht maßgeblich für mein Urteil. Im Gegenteil: Während "Bleed in Silence" nach dem ersten Anhören noch zwei Nächte später für Alpträume sorgen konnte, verschwand das Stück recht schnell von meiner Tracklist. Zu viele Wiederholungen am Schluss machen es schnell nervig. Dabei ist die Konzeption, das Stück wie ein Kinderlied klingen zu lassen, nicht von schlechten Eltern und schreit nach einem Remix. Wobei ich hinzufügen möchte, daß Horror in Verbindung mit Kindermusik nichts substantiell Neues darstellt; ein Kinotrailer für "Alien 4 - Resurrection" blieb mir deshalb in Gedächtnis haften.

Der erste Track "Opening the Gates of Hell" erinnert vom Titel ein wenig an B7. Davon sollte man sich aber nicht täuschen lassen; so plump zitiert sich :W: Gott sei Dank noch nicht. Aufgrund der Ereignisse in den USA bekommt der Text jedoch eine beklemmende Aktualität.

Verhindert hat die totale Vernichtung dieser CD nur das Lied "Deliverance", das sehr gut gelungen ist und deswegen mit Fug und Recht als absolut genial bezeichnet werden darf. (Details zu diesem Track siehe meine Kritik zu der Maxi gleichen Namens.) Ja, wenn nur alle Stücke von dieser Qualität wären, dann könnte ich hier von einem ähnlich epochemachenden Werk wie B7 schreiben. So aber mach die CD einen etwas unfertigen Eindruck, als ob es am entscheidenden Feinschliff gemangelt hätte. Erwähnenswert seien hier noch die Tracks "Opening the Gates of Hell", "Wreath of Barbes" und "Christfuck", die - richtig remixed - durchaus das Zeug zu einem würdigen Platz in meiner kleinen aber feinen Rubrik "Lieder, die immer wieder den Weg in mein Ohr finden" gehabt hätten.

Ältere :W: Fans wird die weibliche Stimme bekannt vorkommen, die u.a. in "Bleed in Silence" oder "Dr. Thodt" zu hören ist. Richtig: Es handelt sich um Aleta Welling, die schon bei "Fear in Motion" auf "Music For A Slaughtering Tribe" (MFAST) zu hören war. Wer schon vorab etwas von der zarten Stimme dieser Dame zu hören wünscht, auf der "Deliverance" Maxi gibt sie ebenfalls ein kurzes Gastspiel.

Mein Urteil ist eindeutig. So genial wie MFAST ist WoB auf keinen Fall, so gut wie B7 auch nicht. Bleiben: 4 Sterne.

Der König des Electro meldet sich wieder zu Wort und ich denke ich übertreibe nicht, wenn ich sage, daß die neue Wumpscut Scheibe „Wreath of Barbs“ zu einem der am sehnlichsten erwarteten Alben der schwarzen Szene in diesem Jahr gehört.

Nach dem eher schwachen letzten Album „Böses junges Fleisch“, scheint Rudy dieses Mal einen anderen Weg eingeschlagen zu sein, denn „Wreath of Barbs“ ist ungewöhnlich ruhig und langsam, teilweise sogar richtig entspannend, sieht man einmal von wenigen Ausnahmen ab.

Der Opener „Opening the gates of hell“ prügelt nämlich in bester Wumpscut Tradition los, und überzeugt sofort. Knallende Beats, verzerrter Gesang, Samples und dezentes Klavier im Hintergrund werden dieses Stück zu einem Dauerbrenner in den Clubs werden lassen. Davon bin ich überzeugt. Nicht viel anders sieht es mit dem darauffolgenden Stück „Deliverance“ aus, das zugleich als erste Single ausgekoppelt wurde und einen unglaublich hypnotischen Charakter hat. Zum ersten Mal setzt Rudy hier dezent Vocoder Effekte ein. Der Titelsong ist durchaus programmatisch für das gesamte Album zu sehen. „Wreath of Barbs“ ist ein chilliger, atmosphärischer Song, der durch den Vocoder Effekt und eine gesampelte Akkustikgitarre eine ganz besondere, eigene Note bekommt und Wumpscut von einer bisher unbekannten Seite zeigt. Genial! Mit „Dr.Thodt“ und „Mankind`s Disease“ folgen zwei eher schwache Stücke, die ein wenig langweilig und monoton sind. Nach mehreren Hördurchläufen habe ich aber auch an diesen beiden Stücken Gefallen gefunden, auch wenn sie eher durchschnittlich sind. „Christfuck“ gleicht die kleinen Schwächen allerdings wieder aus und zählt für mich zu den Highlights des Albums. Ein treibender Beat im Mid-Tempo Bereich, verschiedene Stimmen Samples, verträumte Sounds und eine eingängie Melodie zeichnen diesen Song aus. Zuletzt möchte ich noch die beiden Stücke „Hate is Mine“ und „Bleed in Silence“ positiv hervorheben. „Hate is Mine“ bollert mit tief dröhnenden Drums und sägenden Synthesizer Sounds los. Rudys Stimme schallt verzerrt und gepitcht aus den Boxen und untermalt einen wahren, doomig langsamen Feldzug einer Armee von Untoten. „Ihr werdet wieder lernen was es heißt einen Herren zu haben“, ertönt eine Stimme und macht diesen Song zu einem wahren Hörerlebnis. Wie bei einem Frage Antwort Spiel scheinen sich zwei verschiedene Personen zu unterhalten. „Bleed in Silence“ hätte auch auf der „Embryodead“ sein können, denn Rudys Stimme klingt stellenweise wie bei dem Stück „Womb“. Insgesamt ist der Song recht ruhig gehalten, aber durch die entsprechenden Sounds doch noch recht hart. Etliche Stimmen Samples kommen zum Einsatz, Glöckchen klingen und atmosphärische Synthie Teppiche.

Alles in allem zwar ein sehr ungewöhnliches Release von Wumpscut, aber nach einiger Zeit und ein wenig Eingewöhnung werdet ihr dieses Album lieben, dafür lege ich meine Hände ins Feuer.

Bewertung : 8,5 von 10 Punkten

Autor : Simon Borchert

The first question about a new :Wumpscut:-album is: “Is it good?” Well, I will try to answer this. Who reads The New Empire regularly knows I love the older releases of Rudy R. very much and believe Music for a Slaughtering Tribe and Bunkertor 7 are masterpeices of apocalyptic electro-sound. But those readers know also I was very disappointed when I received the promos of Böses Junges Fleisch and also Blutkind could not really statisfy me. So my expectations are high and I really would like to answer this initial question, but that’s not easy.

A positive fact on this new album is the efford to try something new. The high-time for the typical dark :Wumpscut:-sound was in the middle of the 90ths but this stuff has become boring, because it was copied so often now. So the demand for fresh influences is strong and this time Rudy was able to give his sound some new blood without drifting far off into triviality.

Especially with the vocals a lot of new variations are given to the music. The voice of Aleta Welling gives a lot of the tracks a new, female touch and the electro-pop like roboter-voice of “Wreath of Barbs” dominate the whole atmosphere of this track.

The album has a good start with “Opening the Gates of Hell” and “Deliverance”. The first is a strong track in the typical style of Rudy, shouted distorted vocals, a hard beat and dark melodies. The next one called “Deliverance” is even better. Something for the dancefloors, really good sounds, an arrangement suitable for a super-hit and really old-school :Wumpscut:-power. I love it!

Some of the further highlights on this album are without doubt the straight “Christfuck”, the ominous “Line of Corpses” which is my favorite and of course the title track that is really different to all other :W:-releases.

A little surprise was the last track on the album: :Wumpscut: covers Kirlian Kamera’s “Eclipse”. An interesting interpretation of this classic.

The negative points? Well, only one: the album is too short. Ok, 54 minutes is average but I’d love some more of this stuff. :Wumpscut: is back. Some will say Rudy never was gone, but in my opinion the last releases were not really of a high quality. No matter, Wrath of Barbs shows that the muses have kissed Mister R. again. The sound features really some new elements without totally abandoning the old style.

Finally the answer: yes, it is good work. Thanks to :Wumpscut:. I would have missed you…

Toxin of NewEmpire

Rating
Points: 5
Coolness: 7
User-Rating: 6

Der Blackmetaller würde sagen, daß die meisten Stücke im Midtempobereich angesiedelt sind, was ja ungemein wichtig ist, weil nach dem unfreiwilligen Fernsehauftritt von :wumpscut: viele Metaller nun 11 Lieder vergeblich auf eine verzerrte Klampfe warten werden. "Black Death" bleibt das einzige :W: - Stück mit Stromgitarre und Rudy R., der Electroindustrial Guru aus dem Bayerischen LA setzt wieder mehr auf Atmosphäre.

Nach der zwiespältigen "Böses Junges Fleisch" CD und der nunmehr dritten :W: Compilation "Blutkind" ist nun die Zeit reif für richtig neues :wumpscut: Material. Los geht es mit "Opening The Gates Of Hell" - Das Stück versöhnt alle Fans, die auf "BJF" vergeblich auf einen straighten Kracher gewartet haben. "Deliverance", die erste Singleauskopplung, vereint einen treibenden Beat und typische :wumpscut: Shouts mit einer fast lieblichen Melodie und Rudys neuestem Lieblingsspielzeug, einem Vocoder, mit dem nun auch diverse Robot- Voices kreiert werden. Diese neuen Elemente stehen dem Klangspektrum von :wumpscut: sehr gut. Diesbezüglich eine faustdicke Überraschung dürfte der Titelsong sein, der durchaus chartkompatibel und wohl am ehesten mit "Thorns" vergleichbar ist. Bei "Dr. Thodt" vernehmen wir erstmals die Stimme von Aleta Welling, die dieses schleppende brachiale Teil zu einem Highlight der Platte macht. Von da an wird uns Aleta Welling in regelmäßigen Abständen durch das neue :W: Universum führen. Eine Bereicherung! Das Instrumental "Mankinds Disease" ist dann der Ruhepol auf der Scheibe, zumindest für :wumpscut: Verhältnisse ... Der Name "Christfuck" klingt dann auch härter, als das Stück im Endeffekt ist. Überhaupt hat man das Gefühl, daß sich Rudy R. nicht mehr am Härtegrad seiner Mucke messen lassen will. Die Stücke bauen sich alle eher gemächlich auf und entwickeln sich erst zu brachialen Höhepunkten hin. Das erhöht die Halbwertzeit des Albums erheblich, weil der Aha- Effekt sich manchmal erst nach mehrmaligem Hören einstellt, so bei "Line Of Corpses", welches sich als wahrer Ohrwurm entpuppt. Insgesamt ist "Wreath Of The Barbes" das homogenste und musikalischste Album von Rudy R. Es erinnert an "Bunkertor 7"- Zeiten und wartet mit wenigen, aber dafür sehr gut integrierten Sprachsamples auf. Einzig den Kältecontainer -ReMix von Kirlian Cameras "Eclipse" hätte sich Rudy R. für die nächste Fan- Edition aufheben sollen. Dafür fehlt mir ein Killerstück á la "War" oder "Black Death". Aber auch Industrial Gurus werden älter... dann wird nicht mehr ganz so viel oder leiser gestorben... so rein akustisch, aber eben nicht schlechter...

Thomas Manegold

Landshut is back. Ratzinger Rudy gibt uns wieder eins auf die Ohren. Die erste Single ließ ja schon einiges vermuten. Aber das ist nichts im Vergleich zu dem neuen Album "wreath of barbs". Schon Orkus hat dieses Album zur "Platte des Monats" gekürt. Und diesmal kann man sagen: mit Recht. Denn :Wumpscut: hat sich weiterentwickelt, bildet Zwischentöne in ihren Horrorszrenarien, die so etwas wie Hoffnung durchschimmern lässt. Hoffnung auf besseres, auf schöneres. Es ist ganz klar ein Meisterwerk. Im Gegensatz zu früheren Alben gibt sich :Wumpscut: vielschichtiger und durchdachter. Die Stimmen werden weniger verzerrt, was den ganzen Songs nur gut tut, sogar leichte klassische Elemente wie bei "deliverance" sind zu hören. Das Titelstück überrascht durch Vocoder und einer sphärischen Melodie. Mit der weiblichen Stimme bei "Dr. Thodt" werde ich das Gefühl nicht los, hier singt Sara Noxx. Natürlich verliert Rudy R. seine Wurzeln nicht: "line of corpses" zum Beispiel ist einer dieser wunderschönen, morbiden Lieder, wie man es gewohnt ist. :Wumpscut:, seit dem Mord in Witten von Redakteuren von Spiegel-TV als Black-Metal Band deklariert (selten so herzhaft gelacht), wird die oberflächliche Medienwelt erneut schocken und den Kennern ein wunderbares Hörerlebnis zaubern.

(verfasst von Nuuc)

Wertung: 6 von 6

"Wreath of barbs" is obviously the most varied album by :Wumpscut: looking at the history of 10 years by now.

The first song of the album "Opening the gates of hell" is in the tradition of "Bunkertor 7" or "Soylent green". The adrenaline is rising when the keyboards create this well-known :Wumpscut:-esque fatal tone. The driving distortions and the vocals by Rudy add up to this hunting ambience. The second track "Deliverance" should be known from the E.P. already. The title track "Wreath of barbs" (hey, this album is all but a barb!!!) is a rather calm track. The ambience is supported by slow drums, guitars plucking and this mechanical voices by Rudy known from "Deliverance" but rather untypically looking at the previous releases. Number four, "Dr. Thodt" made me think of "Black death" at first due to the female vocals. Still, this song comes about so ominously. It creates the image of the grim reaper turning around the corner coming for you back in the days of pestilence. Anyway, "Dr. Thodt" seems to take place in a way later era when studying the lyrics closely. There are these heavy drums, the dark, morbid keyboards in combination with the female vocals which make this track to another unique experience. "Mankind's disease" is also introduced by guitars and keyboards. The track is getting faster while progressing. "Christfuck" has a nice melody. It is also not a too aggressive song. I wonder a little about the title as it appears to be a love song looking at the lyrics of the track. "Troops under fire" is an instrumental not looking at the lines by Aleta Wellington in the beginning and the samples used. "Line of corpses" is another slow song. This song bears a great deal of calmness due to the keyboards and the leading organs. Rudy is joined by the female singer of the album, Aleta Wellington. "Hate is mine" is a rather slow song, too, but it differs greatly from the previous one. It is far more harsh and it seems to be frightening during the refrain due to the distortion and the vocals. Nice samples used here, too! "Bleed in silence" actually ends the album with calming down keyboards and bells ringing brightly as well as the female vocals. The last track on the album, yet, is a remix by Rudy of a song by the Italian band Kirlian Camera called "Eclipse".

Rudy has extended his horizone far more on this album and it is great to hear that this scene still bears its values such as open-mindedness and being avantgarde!

There is no need to hide the fact that :wumpscut: was becoming redundant with its recent releases, with the less than mediocre Embryodead and the even more tedious Boses Junges Fleisch. After those misses and a brilliant debut, :wumpscut: was obviously in need of some changes and the unexpected good Wreath of Barbs might be the answer to our demands.

With this new album, :wumpscut: isn't only refreshing its sound but also marks a return to the harsh and vicious debut of the popular project. In fact, Wreath of Barbs can be seen as new era for Rudy Ratzinger with brief inserts into more melodic fields; with the dance-monster Deliverance and, particularly, the excellent electro-pop tainted title-track.

The usual dark character of :wumpscut: is, without being replaced, now with nuances; giving more freedom to Ratzinger to explore more sounds and subtleties within his music. The instrumental Mankind's Disease is the best example with its ethereal persona over classic, yet effective, EBM rhythmic structure. As well, the classical and popular old-styled :w: is still featured with Christfuck and gloomy Hate is Mine.

Alongside the new material, a cover of Kirlian Camera's classic Eclipse is featured; interpreted into an interesting but somehow gutless form compared to the original.

Though, with stand-out tracks like Deliverance and Wreath of Barbs, songs like Dr.Thodt and Bleed In Silence become linear and common. Still is, this album is a great attempt to bring fresh air into :wumpscut:'s realm, reviving a project that we thought doomed to the vicious circle of typical dark-electro.

Review by Final Man @ Electroage

Bayerns erfolgreichster Export in Sachen tanzbarer Härte meldet sich wieder einmal zu Wort. Bislang galt, was Rudy anfaßt, das findet sich früher oder später auf den Tanzflächen der Nation wieder. Und auch mit dem als Single ausgekoppelten "Deliverance" oder dem durch weiche weibliche Vocals garnierten "Dr. Thodt" wird dies zweifelsfrei geschehen. Zu klar ist die Ausrichtung auf eingängige Melodien, harte Beats und leicht verfremdeten Gesang um mißverstanden zu werden. Mit "Wreath ..." wird keine neue Weltordnung des Electro-Industrial geschaffen, vielleicht noch nicht einmal eine kleine Revolution angezettelt, aber das braucht es auch nicht. Der bayerische Beton-Kopf-Chef besinnt sich auf seine Stärken und die reichen allemal um Großteilen der Konkurrenz das Fürchten zu lehren. Als kleinen Bonus gibt es mit "Eclipse" im "Kälte Container Remix" dann sogar noch eine Cover-Version des Kirlian Camera Hits.

PIP

Da haben wir es nun, das Album auf das die Fangemeinde gewartet hat. Und das positive an der Sache ist, dass es den hohen Erwartungen vollends entspricht - was die Singleauskopplung “Deliverance” bereits erahnen ließ. “Wreath Of Barbs” könnte man nahtlos an “Bunkertor 7” ankleben, es kracht und bebt genauso wie auf dem Kult-Album. Und wie man es von Wumpscut nicht anders kennt, ist die Scheibe geradezu gespickt mit Tanzflächenfutter. Zu fast jedem Track kann die Post abgehen, und zwar so richtig. Höllisch abgefahren düst nicht nur die Single “Deliverance” in den Untergrund, auch “Wreath Of Barbs”, “Dr. Thodt”, “Christfuck” oder “Hate Is Mine” steht dem im nichts nach. Als Schmankerl obendrein gibt’s noch den Kirlian Camera-Klassiker “Eclipse” im “Kaelte Container Remix”, der, klinisch-morbide, seinem Namen nur gerecht wird. Dieses Album ist ein Knaller und beweist einmal mehr, weshalb Ratzinger in der Champions League des Elektropop spielt.

(Indie)

9 Indies

Bitte bitte belästigt mich jetzt nicht auch noch mit dem ganzen Mordkram von irgendwelchen "schwarzen Idioten" die dekorativ für die Presse ausgeschlachtet werden. Lasst uns lieber sachlich mit dem neuen :Wumpscut:-Werk "Wreath of Barbs" beschäftigen. Seit Anfang an ist Rudy Ratzinger bekannt für seinen bestimmten Stil aggressive Musik mit verzerrtem Gesang zum besten zu geben. Unzählige Clubhits werden auf seinem Grabmal (irgendwann) verewigt sein. Er hat die Elektro-Szene in Deutschland sicher einige Schritte weiter zur Anerkennung gebracht. Ich möchte betonen das alleine Musik und Texte nicht zum Wahnsinn verleiten, sondern die eigene Zerbrechlichkeit nur danach schreit bloßen Taten folgen läßt. Nun gut. "Wreath of Barbs" ist Anno 2001 sicherlich der fetteste Knaller von Rudy, nicht zu düster und nicht zu harmonisch. Eine gekonnte Mischung ist hier das Tagesrezept. Es wird teilweise mit technoiden Anleihen agiert ("Deliverance", Wreath of Barbs"), sowie auf experimentell, traditionell Instrumental Stücke ("Mankinds Disease", "Troops Under Fire") gesetzt. Nach wie vor fehlt es nicht an Knallern, wobei hier sicherlich der durch düstere Engelsstimmen geleitete Song "Dr. Thodt" in den Clubs für Aufruhr sorgen wird. Klar ist, das sich :Wumpscut: wieder einmal nicht aus der Szene rausgewagt haben, die Frage ist aber auch ob der schüchterne Rudy das überhaupt will. Zum Abschluss gibts noch die 100te Version von dem Kirlian Camera Club-Hit "Eclipse" (Kaelte Container Remix), wobei ihr euch dann selber fragen könnt ob dies nötig war. Resultat: Einmal :W: immer :W: - aber neu? Wann hört der Hype endlich auf? Wertung: 50%

Recht plötzlich wurde kürzlich bekannt, daß Rudy Ratzinger alias :Wumpscut: wieder einmal kurz vor Vollendung eines neuen Albums steht, welches, „Wreath Of Barbs“ betitelt, am 01.10. das Licht der Welt erblicken wird. Die Veröffentlichung eines neuen :Wumpscut:-Albums war schon immer eine große Sache – ausverkaufte Sondereditionen in Form von Boxen bereits vor Veröffentlichung selbiger sind schon seit langem keine Seltenheit mehr und so steigt auch diesmal die Spannung für die zahlreichen Fans ins Unermeßliche.Zuletzt wurden die tanzbar eingängigen Titel „Ich Will Dich“ und „Hang Him Higher“ in den Clubs bis zum Erbrechen gespielt und erfreuen sich größter Beliebtheit. Dabei hat :Wumpscut: meines Erachtens in früheren Tagen weitaus anspruchsvollere und faszinierende Songs veröffentlicht, die wohl größtenteils in Vergessenheit geraten sind. Etwas skeptisch legte ich also die Vorabversion des Albums in meinen CD-Player und erwartete vorwiegend Titel oben genannter Marke, geradlinig und einfach gestrickt, massenkompatibel und tanzbar. Doch das eröffnende „Opening The Gates Of Hell“ belehrte mich gleich eines besseren, erinnert der Song doch in angenehmer Weise eher an „Bunkertor 7“ Zeiten, als an die letzte CD „Böses Junges Fleisch“. Der zweite Track und gleichzeitig die erste Single-Auskoppelung „Deliverance“ entspricht den zuletzt von :W: gewohnten Klängen schon eher – ein eingängiger, äußerst tanzbarer und modern klingender Electro-Song, der auf Anhieb zu überzeugen weiß und sich bereits bestens auf den Tanzflächen der Gothic- und Electro-Clubs zu etablieren scheint. Der Rest der CD orientiert sich allerdings weitestgehend an früheren :W:-Tagen und ist weitaus ruhiger und düsterer ausgefallen, als ich das je noch für möglich gehalten hätte. Der Titelsong oder Stücke wie „Dr.Thodt“ und „Troops Under Fire“ sind in gewisser Hinsicht leicht hypnotisch ausgefallen, mit weiblichen Vocals bzw. Samples versetzt und überzeugen auf der vollen Linie. Sicher liegt das auch an der Tatsache, daß Aleta Welling, die auf dem :W:-Debut Album schon „Fear In Motion“ besang, wieder mit von der Partie war und einige Gesangsparts beisteuerte und den Stücken damit eine ganz andere Note zu verliehen weiß. Alle die auf „Wreath Of Barbs“ einen Industrial-Kracher nach dem nächsten erwarten, dürften beim ersten Hören ebenso überrascht sein wie ich es war. Die Überraschung wich bei mir aber ganz schnell absoluter Begeisterung und ich denke, daß gerade :W.-Fans früherer Tage mehr als glücklich mit diesem Werk werden dürften. Bleibt noch zu erwähnen, daß Rudy R. als letzten Titel Kirlian Camera´s „Eclipse“ neu remixt und vertont hat, was zu einer recht interessanten Version des Stückes führte, die sich hören lassen kann. „Wreath Of Barbs“ ist defintiv die Überraschung schlechthin geworden und ein in sich rundes, stimmiges und auch nach dem Xten Durchlauf noch spannend und faszinierend. Eigenschaften, die „BJF“ zuletzt nicht bieten konnte. Ein absolutes Muß !

Macro

I was not looking forward to this as much as I did 1999's Evil Young Flesh, as I found that release extremely patchy, with its moments of pure genius followed on by some really embarrassing sample-ridden tat. Thankfully Wreath of Barbs is mostly free of the latter's juvenile porno references and the like. This is probably Rudy's most accessible recording yet, but has a depth and confidence that is likely to secure him increasing success and a healthy future in the currently healthy field of darkwave/industrial/ebm/coldwave music. The vocals are a significant departure in that they're not just processed to a single signature, and a few of the songs are actually for the first time female-led, which works very well indeed. Okay, forth track, Dr. Thodt, might be a tiny fly in the ointment; otherwise Wreath of Barbs sees Wumpscut for the first time up there in FLA/KMFDM league.

Rating = 8/10

Paul

Rudy Ratzinger has been gracing the industrial scene with some of the hardest hitting electronic music this side of In Slaughter Natives…a band so harsh as to render itself too brutal for human consumption at times.

Wumpscut was alarmingly close to going down this same path with their last two releases, both so harsh and unrelenting as to alienate even the most passionate hardcore EMB/industrial listener. After Wumpscut’s last CD proper, the brutal ‘Evil Young Flesh,’ Rudy finally took a step back knowing full well he had mined the hardcore industrial thrash to its fullest extent. Perhaps he felt, with his next step, he might well fall into self-parody as happened to the boys in Ministry after their heyday.

Enter the newest, most fully realized electronic effort from Rudy since his classic ‘Music For A Slaughtering Tribes’ album; the excellent new ‘Wreath Of Barbs CD.’

From the first track forward it’s apparent Wumpscut means business with the pounding track, ‘Opening the Gates of Hell.’ By track two, ‘Deliverance,’ it is obvious the listener is about to get more than simply a cacophony of electronic noise that has been the signature of many latter day Wumpscut releases. We notice that this time around the music is not only ominous, grinding, and darkly sexy, it is also accessible, danceable, and with messages one can actually decipher. Simply put, if you like harsh, imposing, unrelenting industrial music with more than a hint of depravity, Wumpscut’s ‘ Wreath of Barbs’ is a classic in the genre you’ve been looking for since Coil’s ‘Horse Rotorvator’ over ten years ago.

CJ

Der Meister des extremen digitalen Sounds meldet sich zurück. Nachdem er im medialem Sommerloch zu zweifelhaften Ruhm gekommen ist, läßt er mit dem teils harten, teils ambientartigen neuen Werk die passende musikalische Antwort folgen. Neben der markanten Stimme von Rudy Ratzinger, welche mal in seltsamer Verzerrung endet, dann aber, in den cleanen Passagen fast wohlig herüber kommt, läßt man auch mal die weibliche Stimme von Aleta Welling zu Wort kommt. Die mit ihrem Sprachgesang den Track "Dr. thodt" zu düsteren Sphären treibt. Mit "opening the gates of hell" konnte Rudy keinen passenderen Titel als Opener wählen. So geht es zu Beginn gleich krachig, aggressiv los. Aber das es inder Hölle auch mal sehr gesittet zugeht beweist er mit dem zwar treibenden, aber trotzdem melancholischen "Mankind's desease ". Das folgende technoide "Christfuck" überzeugt durch den eindringlichen Gesang und die perfekte Bedienung der Rhythmusmaschine. Verwegen schleichend sorgt das düstere "line of corpses" für eine bedrohliche Stimme. Der Wechselgesang zwischen Rudys leicht verzerrten Organ und den an Anne Clark erinnerden weiblichen Vocals ziehen den Hörer in tiefste Abgründe. Daneben überzeugten die typischen :w: Beats in Verbindung mit brachialer Elektronik. Zum Schluß gibt es mit dem Cover von "eclipse" (im Original von Kirlian Camera) noch eine Überraschung. Das Album ist ebenso geeignet für die Tanzfläche, wie als Begleitmusik eines depressiven Abends mit Selbstmordgedanken. (andreas)

Well this cd is probably one of the more anticapted cds of 2001. Needless to say after hearing it you will see why. This cd goes back to directly after Eevil Young Flesh, (as Bloodchild was a release of his PRE anything stuff).

It definately has a reminiscent sound of previous tracks from that cd. However he seems to have involved a new kind of production or mastering as the overall sound and quality come across much better then previous cds. From my understand this cd is dedicated to the topic of "Doctor of Death" books from germany, and about the holocust. Considering the track names like Mankinds Disease, Hate is Mine and Bleed in Silence we can see this evident.

The overall sound of the cd seems to have mellowed greatly compared to previous Wumpscut work. The Opening track is quite mellow and vocals dont pick up till quite a ways into it. By the title track "Wreath of Barbs" it becomes quite a bit more catchy. However it is still fairly mellow with heavy use of the vocoder.

There is a female vocalist who is on the cd too, possibly the same as from Eevil Young Flesh, however I do not know as it is strictly a promo cd. She is on 3 tracks that come across to me more as reading lines to music then to songs. Not particularily sure if I like them, however they could grow on me quite quickly as stuff I usually dislike or hate at first listen grows on me after a few weeks/months.

I'd have to say my favorite three tracks on the cd are Wreath of Barbs, Christfuck and Bleed In Silence. I am a bit disappointed that there is nothing heavier on the cd at least not compared to previous hits of his. None the less the CD is overall satisfying and definately a decent buy. Assuming the fact that 2 songs on the promo are "album mix" I'll be looking forward to hearing a remix cd ep of those songs plus whatever else he throws on it.

Written by GenocideX

Score : 5/5

Today saw the release of the latest in a long line of fantastically dark albums from :Wumpscut. Rudy is one very angry man! With titles like Mankind's disease, christf**k, Line of corpses and Hate is mine you really can't expect a nice happy, flowery album... then again you never could with :Wumpscut!

Musically Wumpscut have moved back to their slightly older feel (Bunkertor 7 era) with it's oppressive feel to the album, dragging you down into the darkest reaches of Rudy's soul. The usual EBM flavour is interspersed with orchestral sections and some slightly lighter sounding areas, especially in the title track. Vocally :W will always be sinister whispering, but for some songs the vocals have been run through distortion to produce a robotic voice. Way back in the beginning Aleta Welling sung on a few songs for Rudy, she's back providing hauntingly beautiful vocals for three of the 11 tracks. The standout one being Dr Thodt, almost a spoken word track with a very disturbing backing track to the equally disturbing lyrics content about a mad doctor. The most upbeat track of the album is christf**k, this one I can see gaining lots of club play for it's infectious beats, then again it's content may limit it somewhat... Bleed in Silence almost offers a counterpoint as it's borderline ambience and calming vocals are a calm zone before the album closer Eclipse (Kaelte container mix).

If you like bright, bouncy poppish music you're going to be sorely disappointed with any Wumpscut release, however if you liked the previous material you'll love Wreath of Barbs

Paul, 22/11/2001

By Cat

The latest disturbing brainchild of Germany’s Rudy Ratzinger, :Wumpscut:’s Wreath of Barbs makes your skin crawl using toys like high-frequency filtering, EQ-reverb and paranoia-related samples (e.g. “Hate is mine”). This is tempered by positively glamorous synth sounds such as those found all over "Troops Under Fire." Other cheerful song titles include "Line of Corpses", "Bleed in Silence" and – of course – the first pitch of this inning, "Opening the Gates of Hell". (How appropriate, sigh!) I particularly got off on "Mankind’s Disease", which evokes everything from the Medireview through the Millennium, with the skillful employment of some very acoustic and some very electronic elements. The Germans have been masters at arrangement since the inception of modern musical notation, and :wumpscut: is no exception. Rather, it is an example of what Johann Sebastian Bach might have been doing if he happened a few centuries later – or if he had backroom access to really, really cool studio setup. Oh, yes…parental advisory on this one. Go figure.

Die Schnürstiefel geputzt, die Armeehosen zurecht gezogen, das kurze Haar gebürstet, die Fäuste gereckt und losgestampft. Kapellmeister Rudy Ratzinger bittet zum brutalen Tanzkrieg auf dem staubigen Boden, eines alten Betonbunkers, an dessen Ende sich die Pforten zur Hölle öffnen werden.

Mit "Wreath of barbs" legt WUMPSCUT ein Album vor das neben gewohnt hartem, brutalen und bösartigen Elektro, auch erstaunlich ruhige und harmonische Elemente erklingen lässt. Zwischen den Krachattacken, tauchen hin und wieder schöne Melodien auf und Rudy bedient sich nicht ausschließlich einer verzerrten Stimme, sondern singt auch schon mal ganz sanft und leise. (Für seine Verhältnisse jedenfalls.) Der Einsatz der Gastsängerin Aleta Welling, die ein wenig an Anne Clark erinnert, schaffen einige verführerische ja fast erotische Momente, die schon bald wieder von den bösen Angriffen des bayrischen Zynikers abgelöst und damit doch vollendet werden.

Die Welt ist krank und böse. Und WUMSCUT legt einmal mehr ein gutgemachtes Elektroalbum hin, das den perfekten Soundtrack zum Tanz auf dem Vulkan abgibt und Hr. Ratzinger weiterhin an der Spitze der dunklen Tanztempel halten wird.

Thomas Sabottka für GOTHICWORLD

"Hate Is Mine" nennt sich einer der neuen :Wumspcut:-Tracks, doch ganz so haßerfüllt, wie dieser Titel es suggeriert, ist "Wreath Of Barbs" dann doch nicht ausgefallen. Die gnadenlose Härte früher :Wumpscut:-Veröffentlichungen wurde ja bereits mit "Böses Junges Fleisch" ad acta gelegt und so knüpft "Wreath Of Barbs" musikalisch konsequent auch exakt dort an. "Kontrollierter" Electro-Industrial, der sich alleine schon aufgrund der verwendeten Sounds als Ausgeburt Rudy R.´s identifizieren läßt und dabei zu keiner Zeit die typischen :Wumpscut:-Trademarks außen vor läßt. Im Gegensatz zu "Böses Junges Fleisch" ist "Wreath Of Barbs" jedoch wieder etwas tanzbarer ausgefallen, so daß "Christfuck", "Opening The Gates Of Hell", "Deliverance" oder vor allem "Dr.Thodt", das nicht nur durch den weiblichen Gesang von Aleta Welling im übrigen sehr an ältere Anne Clark- oder Poesie Noire-Alben erinnert, wohl wieder die Tanzböden der Düstertempel zum Glühen bringen werden. Ungewöhnlich ist sicherlich die "Eclipse"-Version des im Original von Kirlian Camera veröffentlichten Tracks, während sich die instrumentalen "Mankind´s Disease" und Troops Under Fire" sowie "Line Of Corpses", "Hate Is Mine" oder "Bleed In Silence" eher destruktiv atmosphärisch ausnehmen. Fazit: "Wreath Of Barbs" ist ein typisches :Wumpscut:-Album, nicht mehr, aber auch nicht weniger.

8/10 - MK

Bewertung :65%

Nun ist sie da. Rudis neustes Werk "Wearth of Babes" Zuerst fällt die edle Aufmachung der CD ins Auge, ein sehr schönes Design. Als ich dann die CD in den CD Player schob erwarte mich eine herbe Enttäuschung leider können die nun technisch perfekten Stücke nicht mit älteren Werken des Meister's mithalten. Alleine Dr.Thodt und das ausgekoppelte Maxi Stück "Deliverence" wissen restlos zu überzeugen. Aber ansonsten *Schulter zuck*. Vielleicht hätte es Wumpscut besser gestanden diesmal keine komplette CD zu veröffentlichen, sondern nur eine EP. Das wäre glaube ich einfach die bessere Entscheidung gewesen. Ich hoffe die Cd wird den Kult um den sympathischen Bayern nicht schmälern und ich hoffe das die nächste Veröffentlichung wieder besser wird. Für den Fan ist die CD sicherlich ein Muß. Der Rest der Hörerschaft sollte doch lieber erst mal reinhören.

Review by Michael Otero

Whatever happened to dark, evil, skull-crushing EBM? I mean, the kind of stuff that makes Cradle of Filth sound like N'Sync by comparison, and could push Judas Priest to suicidal impulses. Nowadays most EBM songs could fit into the format of any given Guido/dance music radio station. Something's wrong when your mother wants to borrow one of your CDs. Mercifully, Wumpscut knows your pain and Rudy has again created an album of pure, unadulterated aggression. "Wreath of Barbs" is Wumpscut's best album yet, incorporating the classic Wumpscut sound with elements of many styles of dance-oriented genres. This album is an uncompromising sountrack to the end of the world, in all its apocalyptic glory. With songs like "Open the Gates of Hell", and "Hate Is Mine", this album will definitely get your heart pounding with anticipation of more to come. Make no bones about it, "Wreath of Barbs" is a harsh album full of throbbing beats and demonic vocals, and reaffirms the impression that each new Wumpscut album graduates to a higher level of the extreme. Focusing his attention once again on death, war and pain Rudy has also incorporated female vocals into the songs "Dr. Thodt", "Line of Corpses", and "Eclipse", giving the album a light and dark contrast. "Wreath of Barbs" is an album unlike any other. Melodic at times, heavily rhythmic at others, the album moves through the extremes of the electronic music landscape and keeps the listener's finger on the repeat button. Buying this album isn't an option, it's a requirement. 10 out of 10 rating.

Wertung der Redaktion: 3/10

Wumpscut muss und werde ich jetzt hier nicht gross anpreisen, etwas ueber deren Geschichte oder auch nur sonst irgendwas anderes schreiben als ein paar Fakten zum neuen Album. Langeweile - Selbstkopie - Ermuedung - VNV Nation (deliverance) - Bunkertor (opening the gates of hell) - Vocodereinsatz (in) - Schlechtes Englisch – Damengesangseinlagen nicht in Fear in Motion Qualitaet - Clubhit (gates of hell), da guter Anfang aber sonst siehe oben - Instrumentals (gaehn) - Straight ? Nur Track 1+2 - Erfolg des Albums ? verkauft sich sicher, dennoch unverdient und der Schaden wird sich bemerkbar machen - Kirlian Camera Remix (kacke) ausserdem auf dessen Kaelte Container drauf - Prognosen: 1+2 werden im Club zu hoeren sein, aber nur fuer kurze Zeit - Gesamturteil: hang him higher

[Review Mensch]

Cuando parecía que Rudy estaba más interesado en vender camisetas, gorras y refrescos con una :W: pegada que en su propia música, empezé a mosquearme. Su último disco no fué precisamente espectacular, y hacía años que no nos sorprendía como lo hizo con su (a mi parecer) obra maestra Embryodead. Cuando todo hacía pensar que :W: se había dormido en los laureles, vá y nos dá de lleno en toda la cara con este espectacular álbum. Me atrevo a decir con la boca llena de babas, que es lo mejor que ha salido de la enfermiza mente de Rudy junto con el antes citado Embryoded y el Bunkertor 7, aunque algo ha cambiado ligeramente en el tipico sonido Wumpscut sin que por ello haya salido mal parado. Quizás sea el sonido que es un poco más "comercial" en algunos temas o la voz robotizada que aparece en las canciones más importantes, cosa que parecía impensable para un grupo con tan mala leche.

Los mejores temas del disco (Deliverance, Wreath of Barbs y Christfuck) tienen todos lo ingredientes suficientes como para engancharte desde la primer escucha, melodías increiblemente pegadizas y un ritmo demoledor al cual es imposible resistirse.

El resto del disco, suena a :W: clásico, muy oscuro en algunos temas y en otros con toques grises y melancólicos que nos envuelven en esa aire de guerra en el que tanto se ha inspirado. Si a todo esto añadimos la ya clásica voz femenina de Aleta Welling en algunos temas, unos títulos que hablan por si solos (Fila de Cadáveres, Tropas Bajo el Fuego, El Odio es Mio, etc), y un artwork con unas cuantas fotos ya clásicas de cadaveres de guerra putrefactos, tenemos todo lo necesario para seguir disfrutando del grupo más famoso y con más seguidores del electro-dark de los 90.

Ricardo

:wumpscut: zählt nicht nur zu den Größen des EBM Genres - Rudi´s Musik lässt wohl keinen Fan harter EBM Sounds kalt. Ich gebe gerne zu den neuen Release gierig und mit den größten Erwartungen in meinen Player gestopft zu haben. "wreath of barbs" ist beileibe kein schlechtes Album geworden und kann über lange Strecken durchaus gut unterhalten, an die Genialität von Tracks wie "Soylent Green", "Black Death", "Capital Punishment" oder "Totmacher" reichen die Stücke nicht heran. Dem neuen Material fehlt der entscheidende Kick: die emotionsgeladene dreckige Brutalität der genannten Kulthits. Das Material von "wreath of barbs" ist instrumental gehalten und für :wumpscut: Verhältnisse ungewohnt ruhig ausgefallen. Nichtsdestotrotz werden Stücke wie "opening the gates of hell", "deliverance", "dr. thodt" oder "christfuck" den Weg auf die Tanzflächen der Szene Discos finden und sind gute Anspieltipps für interessierte Fans. Fazit: auch wenn "wreath of barbs" nicht an Scheiben wie "Music for a slaughtering tribe", "Bunkertor 7" oder "Böses junges fleisch" heranreicht, kann das Material gefallen. Die gelungene und interessante Coverversion von Kirilian Camera´s "Eclipse" macht "wreath of barbs" neben den genannten Anspieltipps für :wumpscut: Fans letztendlich unverzichtbar. Übrigens: Wer die neue CD direkt bei Rudi bestellt, erhält mit etwas Glück ein signiertes Exemplar. Weitere

(MiH)

Ja, da schau her, der Rudy! Hat er doch mal wieder eine neue CD aus der Schublade gezaubert. Und was für eine! "Wreath of Barbs" ist ein Electro/Industrial Werk, was für :Wumpscut: eigentlich zu ruhig und melodisch klingt. Aber das ist ja gerade das Besondere an dieser CD. Alle Songs bieten Tanzgarantie und reihen sich erstklassig an Hits wie "Die in Winter", "Thorns" oder "Torn Skin". Die weibliche Stimme im Stück "Dr. Thodt" singt Aleta Welling, was diese Stück neben Kirlian Cameras "Eclipse", welches auf der CD im "Kälte Container Mix" vom Ratzinger Rudy bearbeitet wurde zu einem besonderen Ohrenschmaus macht. Eine spitzenmäßige Electro/Industrial Scheibe, wie ich finde. Auch etwas für Leute, die die Musik von :Wumpscut: sonst vielleicht etwas zu "stressig" finden. (ste)

Egal, wie warm Euch gerade noch ums Herz war, dieses Album kühlt Euer Gemüt garantiert wieder ab. Auf "Wreath Of Barbs" öffnen sich wahrlich die Höllenpforten, Opener "Opening The Gates Of Hell" ist gleich eine wüste Attacke in bewährter :Wumpscut: Manier. Treibende Beats und Distortion ohne Ende. Nein, Streicherarrangements und liebliche, weibliche Vocals sind nicht gerade das Ziel von Rudi Ratzinger. In letzter Zeit springen ja viele Elektro/Industrial-Acts auf die Popschiene auf und veröffentlichen Dancefloor-Stuff, und zu jedem Original gibt es da auch mehrere Clones. Bei :Wumpscut: ist man davor vollkommen sicher, obwohl der Einsatz eines Vocoders wie bei der ersten Single "Deliverance" nicht zuletzt Cher in die Hitparaden verhalf. Zwei Instrumentals sind mit von der Partie ("Mankind´s Disease", "Troops Under Fire"). Mein Favorit ist der Titeltrack "Wreath Of Barbs", in dem gesampelte Akustikgitarren, Vocoder-Vocals und Klavier eine kontrastreiche Mischung ergeben, repräsentativ für das gesamte Album, das laut Rudi keiner Konzeption untersteht.

"Dr. Thodt", mit den unterkühlten Vocals von "Aleta Welling", ist ein schwerfälliger, groovender Clubhit für die Szenenabende in den einschlägigen Diskotheken, und auch der Kirlian Kamera Song "Eclipse" erlebt hier seine Renaissance, in remixter Form. (CD)

5 out of 6 (Sorprendente)

Un grande ritorno ed in fondo ce lo aspettavamo, anche perchè dopo il trip cervellotico di "Boeses Junges Fleisch" Mr. Rudy Ratzinger non poteva deluderci con nuove eccessive sperimentazioni; "Wreath Of Barbs" segna infatti un parziale recupero delle radici di :W:, qui inserite in un contesto più attuale sempre pronto a trasmetterci quel forte disagio interiore un tempo materializzato dai vecchi capolavori "Music For A Slaughtering Tribe", "Bunkertor 7" ed "Embryodead". Se con il primo singolo "Deliverance" muoverete il corpo nervosamente in una danza apocalittica, con l'ipnotica/robotica title-track sarete risucchiati in un vortice di emozioni, vibrazioni nascoste che si tramuteranno nella tensione più oscura con "Dr. Thodt" e "Christfuck" (armata di un refrain micidiale, la sintesi perfetta del nuovo volto di Rudy). L'electro-industrial di :Wumpscut: è il manifesto di una cultura che lentamente si sta spegnendo, una macchina tecnologica che si nutre con la nostra disperazione, l'immagine inquietante di una fabbrica abbandonata fotografata in bianco e nero: l'uomo è un misero essere in via di estinzione. Nel cd in mio possesso (fortunatamente ho tra le mani un'edizione limitata) figura anche il remix di "Eclipse" dei grandi Kirlian Camera (che anni fa remixarono proprio :W: con "She's Dead"), un motivo in più per correre ad acquistare "Wreath Of Barbs", direttamente dal futuro... un nero futuro.

Paolo Trerotoli

Robertos Platte(n) Kommentare: Rudys "White Album"

Man hatte in der einschlägigen Presse ja schon einiges lesen dürfen zu Rudy Ratzingers neuer Scheibe: Feierte die eine Seite der Kritiker :WUMPSCUT:s Rückkehr zu alten Werten und bezog sich damit auf den brachialen "Music For A Slaughtering Tribe"-Erstling, so lobte die andere Seite ebenfalls :WUMPSCUT:s Rückkehr zu alten Werten, meinte damit jedoch vor allem die atmosphärischen Stellen der "Bunkertor 7"-CD. Eine dritte Partei bescheinigte dem bayrischen One-Man-Projekt, sämtliche gängigen Trends des EBM- und Electro-Genres gekonnt mit seiner eigenen Handschrift zu verzieren. Viele unterschiedliche Meinungen also - wem soll man denn nun eigentlich glauben?

Die Antwort liegt irgendwo dazwischen und das ungewöhnlich helle Cover kommt nicht von ungefähr: Mit "Wreath Of Barbs" haben :WUMPSCUT: eine Art "White Album" vorgelegt. Alle Zutaten und Sounds, die man schon von seinen zahlreichen Vorgängerplatten her kennt, hat Magister Ratzinger in seiner Hexenküche in einen großen Kessel gekippt, mit ein paar gängigen Beats und einer sehr kräftigen, klaren Produktion gewürzt und mehrfach gut umgerührt.

Das Ergebnis ist von Song zu Song unterschiedlich - und so ist für Fans aus jeder Schaffensphase ganz bestimmt etwas dabei: Während "Opening The Gates Of Hell" und das plakative "Christfuck" den Geist der allerersten Stunde mit harschen Krachsamples und straighten Hammer-Beats wiederbeleben, sind in "Line Of Corpses" oder dem bemerkenswerten Titelstück "Wreath Of Barbs" Parallelen zu den ruhigeren Highlights der "Bunkertor 7"-Phase ("Thorns") hörbar. Die Vorab-Single "Deliverance" ist ein definitiver Clubhit, der mit seiner wirklich einprägsamen Melodie und der stampfenden Rhythmik sofort das Tanzbein zucken lässt. Wie immer sind :WUMPSCUT: natürlich auch auf "Wreath Of Barbs" 100%ig szenekompatibel und beschränken sich inhaltlich auf die sattsam erprobten Themen Tod, Kirche und eben alles andere, was die schwarze Seele interessiert - bei Rudy weiß man, was man hat.

Das heimliche Highlight ist für mich der Extra-Track der CD, nämlich der :WUMPSCUT:-Remix des KIRLIAN CAMERA-Klassikers "Eclipse". Mit dieser Bearbeitung deutet unser Ur-Bazi an, was er leisten könnte, wenn er einmal die Szene-Scheuklappen abnähme. Weitere Innovationen braucht man auf "Wreath Of Barbs" aber nicht zu suchen (oder aus Sicht des Fans zu befürchten?).

Fazit: Egal, welche frühere Scheibe von Rudy Ratzinger Dir am Besten gefallen hat - wenn Du überhaupt eine ältere :WUMPSCUT:-CD magst, so wird Dich auch die neue überzeugen. "Wreath Of Barbs" ist grundsolide gemacht und beinhaltet einige wirklich gute Songs. Nicht mehr, aber eben auch nicht weniger.

Robertos Wertung:
6,5 von 10 Sternen

Time and time again, Ratzinger's brand of torment pushes to realize new bounds in the genre, and this go around is nothing short of bliss. Although at first play Wreath Of Barbs may appear a decadence of evil, whose strength is attributed to anti-god trappings… I'd beg you to listen more carefully beyond the surface. Sinful, yes- in its auditory pleasure derived of masterful arrangements and vocoder storytelling. Sinful, indeed- in its humanizing of sacred icons with true to character lyrics pitting the logic of man versus the story of God. Sinful, by all means- as an uncompromising look behind the guise of the Church. Yet these are tasks a far cry from "demonic", but no less visceral than elements that lie in heresy. Traditional Wumpscut use of stringed elements continue to wield that Dark Age, chamber-musician- in-a-digital-world feel; casting the listener not to another time, but environment- one wrought by filthy truths buried deep within. Dingy sound structures warp and intertwine with texturally processed vocals, infusing suffering, pain, regret, and contempt into what is not only the title track, but an underlying theme throughout the album. Although signature uptempo dance favored EBM cuts are offered via, "Opening The Gates Of Hell", "Christfuck", and "Troops Under Fire"; the more powerful elements, like most :W: material, are unearthed in the subdued and brooding pieces. Definite standouts here include, "Deliverance" and the controversial "Wreath Of Barbs". Not to mention her writing talent to scribe lyrics for "Dr.Thodt" and "Wreath…", Aleta Welling, a name not unfamiliar to :W: fans [appearing on Music For A Slaughtering Tribe] lends her formidable sultry tones to "Line Of Corpses", and "Dr.Thodt", revisiting eerie contrasts with Rudy's own vocal style. Also revisited is the Kaelte Container remix of the KIRLIAN CAMERA classic, "Eclipse"- a nice addition to the concept with the perfect sentiments to close this release. Heralded as his best work to date, WOB is nothing shy of Rudy Ratzinger working his hardest. And if it's not music it's marketing; the Wumpbag merchandising alone should garner some attention. Now… if we could only have the ARTWAR back.. > E3six <

Eckis Meinung:
Nach den emotionalen, vornehmlich in deutscher Sprache gehaltenen, emotionalen Hass-Tiraden auf „Böses Junges Fleisch“ ist das bayrische Urviech Rudy Ratzinger wieder zu seinen bewährten und vielfach erprobten Qualitäten zurückgekehrt. Gott sein Dank ist die als Kommentar zu den Morden in Witten vorschnell produzierte und ins Netz gestellte Collage „Ruda“ kein repräsentativer Vorbote zu „Wreath Of Barbs“

Ratzinger bleibt bei seinen Leisten – und wie so viele seiner Kollegen wühlt auch er behände in der eigenen Geschichte.

Um gleich auf den Punkt zu kommen: Natürlich bietet „Wreath Of Barbs“ weder Überraschungen, noch wird dieses Album neue Akzente setzen. Doch die Tatsache, dass die vorab veröffentlichte Single „Deliverance“ innerhalb weniger Tage zum Szenehit avancierte, spricht nach wie vor für die eklektischen Fähigkeiten des Protagonisten und seinen, mit feinem Gespür für die Bedürfnisse des düsteren Dancefloors erstellten Songs.

Wer allerdings ein zweites „Black Death“ oder „Soylent Green“ erwartet, wird auch diesmal entäuscht werden: Weit weniger martialisch als in der Vergangenheit, hat sich Ratzinger diesmal um Zwischentöne und differenzierte Arrangements bemüht, ohne dabei zu vergessen, dass er der „Szene“ sämtliche Klischees schuldet, die es gibt.

Der stumpfe Opener „Opening The Gates Of Hell“ lässt von Titel, Thematik und Arrangement das Schlimmste befürchten – doch schon das geradezu groovende Titelstück deutet darauf hin, dass Herr Ratzinger diesmal bedächtiger zu Werk gegangen ist: Der „Gesang“ wurde auf ein melodisches Vocoder-Geschnarre reduziert; Atmosphäre, produziert durch weiche Bögen und diffizilen Samples (u.a. eine akustische Gitarre) kreieren ein fast entspanntes, dennoch melancholisches Klangbild.

In dieser Tradition stehen auch „Mankind’s Disease“, das durch eine geradezu cineastische, repetitive Inszenierung besticht, sowie das teilweise im Schönklang schwelgende, dramaturgisch geschickt aufgebaute „Bleed In Silence“.

Daneben natürlich der vermeidbare Müll, der sich aber gerade deswegen auf den schwarzen Tanzflächen dieser Welt behaupten wird: „Dr. Thodt“ ist eine vorhersehbare, krachige Collage im Stil von Die Form, „Christfuck“ ein plakativer Shouter, den wir selbst von Ratzinger schon überzeugender gehört haben. Interessant Ratzingers Bearbeitung von Kirlian Camera’s „Eclipse“, das trotz schnöden Remix auf diesem Album als regulärer Wumpscut- Track vertreten ist.

Alles in allem: Business as usual.

„Wreath Of Barbs“ ist ein Album, das die Fans mit Sicherheit nicht enttäuschen wird, aber auch keine CD, die der Symphatisant zwangsläufig benötigt, zumal ihm die Tracks demnächst in jedem Szeneschuppen hundertfach entgegenschallen werden.

by Mark Desrosiers
PopMatters Features Editor and Columnist

As far as world music goes, Germany never gets a fair hearing, does it? All of my acquaintances who dig "world music" gush relentlessly about, y'know, Baaba Maal or Astor Piazzola. They'll head straight for the remote corner of the record shop searching for didgeridoo field recordings or Bulgarian chants, and they groove blandly to the exotic and idealized sounds that suffuse their collection. Right on, I can dig it too. But what about Germany? Surely the strange electronic hell-beasts that bellow forth from North German Plain and the shores of the Elbe are "world music" too? Rammstein is just as hip and incomprehensible a musical rep for local culture as Youssou N'Dour, if you ask me. If the supposedly "pristine" local sounds of underdeveloped areas can be so dynamite, why can't we also clinically appreciate the hyperdetermined electronic tunes of an overdeveloped nation? Well, I say all this in preparation for the cultural detachment I need to adopt in order to review :Wumpscut:'s latest release, Wreath of Barbs. Because, really, any album that draws attention to the phrase "We will all die in the line of corpses" is not going to get a fair hearing in the post-terrorist era.

Rudy Ratzinger is the mastermind behind :Wumpscut: -- and I use the word "mastermind" with all of its comic-book overtones intact. The guy's been kicking around the German electronic scene for damn near 15 years now, and his :Wumpscut: project first surfaced in 1991, not that anyone noticed outside of Industrial Dance Night at your local campus club. Over the years this mad scientist has recorded several albums (representative titles: Embryodead, Eevil Young Flesh, Dried Blood) that combined seismic bass, fuzzbomb fake guitars, dinky new-wave keybs, and comic-book-villain vocals for a relatively indistinguishable industrial-petrol stew.

Wreath of Barbs is being marketed as some sort of retro-industrial nostalgia album (for fans "who remember when music had soul"), but it just means that Rudy R. is just doing the same old thing. You get goose-stepping beats, some phenomenally dull "hooks", and distorted vox that are about as frightening as Dr. Doom calling from his sickbed. The "soul", as far as I can tell, comes from the occasional contributions of one Aleta Welling, whose deadpan "singing" makes Neil Tennant sound like Al Green in comparison. Otherwise, you are confronted with possibly one of the most soul-destroying, nasty, nightmarish, and unintentionally comical albums of recent memory.

The lyrics, which I guess we're supposed to ignore (I hope), offer such tender bromides as "we're searching for the final solution", "our fate: hopeless", "we will all die in the line of corpses", "bleed in silence", and my favorite: "his smile stretches for a mile across his bloody mask down the white coat spilling". There are some surprising moments, such as the Roger Troutman vocoder effects on "Wreath of Barbs (Album Mix)", and the genuinely joyous danceability of "Eclipse (Kaelte Container Remix)". "Christfuck" and "Opening the Gates of Hell" are as hilarious as their titles, and I'm not sure whether Rudy laughed while composing them the same way Hollywood sitcom writers mock the idiots who comprise their audience. "Dr. Thodt" does not seem to be about a kindly Ear, Nose, and Throat doctor, that's for damn sure. And some B-Movie monsters (Frankenstein and Hellraiser's Pinhead, sounds like) step up to the mike on "Deliverance (Album Mix)" and "Hate is Mine", both of which are rather too slow for industrial dancing.

So. If you're a big fan of that spooky growling industrial music of the late eighties (think a more comical and boring version of Land and Rape and Honey), then Wreath of Barbs is right up your alley. But really, why is this stuff is still coming out of Germany? Is there something about Germany that makes this music resonant on their own turf (despite that it's sung in English)? Maybe the stagnant overregulated economy, bloody past, and constrained future of the country makes this claustrophobic music somehow necessary for their sanity. Hopefully as comic relief, anyway. Me, I think the music mostly sucks, if only because it deletes everything that's fun and unique and human about us just to create some pseudo-sociological wasteland of corpses and blood. But then, I'm over my cultural-relativist phase by now.

Here he is again. With a new album, with a new pain. Rudy Ratzinger a.k.a. Wumpscut with the new album WREATH OF BARBS decided somehow to change slightly his sound and to use different kind of voices instead of the distorted one as well as using also different kind of atmospheres. Wreath Of Barbs and Dr. Thodt for example are deeply different respect the old songs but at the same time you are aware that this is a Wumpscut's track (on the first one Rudy uses a vocoder and on the second one there's the voice of Aleta Welling, whom wrote the lyrics of both the tracks). In my opinion Rudy did the right decision changing a little as this gave a breath of fresh air to the whole project because if with "Embryodead" he reached his finest moment, "Eevil young flesh" wasn't very impressive so this new album is a sort of turning point which for sure will give new energy. Maybe some tracks are more accessible or dance but this isn't a weak point because the band's main characteristics are always there and you can always find tons of energy into WREATH OF BARBS.

Maurizio Pustianaz

Dopo l’incerto “Evil Young Flesh”, decisamente meno gotico e sinfonico ma più accattivante rispetto ai lavori precedenti, quell’entità maligna e schiva che corrisponde al nome di Wumpscut, fa uscire questo “Wreath of barbs” che ne sancisce una vera e propria resurrezione ed una ritrovata vena artistica. Personaggio solitario e schivo, avvolto da un certo alone di mistero, Mr. Ratzinger ci propone un album eccellente in tutte le sue parti, con una successione di canzoni a dir poco centrata, che dà spazio ad una nuova sperimentazione senza dimenticare il passato. Dal punto di vista del dancefloor penso che la maggior parte dei DJ sarà orientata verso brani d’impatto come “Opening the Gates of Hell”, con un chitarrone che ricorda nel suono e nel movimento i Rammstein, e la meravigliosa “Deliverance”, brano sul quale Mr. Ratzinger ha puntato molto visto che sono già in commercio 3 versioni remix (Alternative club mix, Reminescing mix, Soldatengrab remix). A chi ama invece il lato più oscuro di questo artista e l’atmosfera apocalittica, per certi versi gotica, che fa da contorno alle sue composizioni, non rimane che ascoltare “Dr. Thodt”, sicuramente uno dei momenti più cupi dell’album, dove potenti basi industrial e ritmiche ossessive fanno da padrone. L’album è uscito anche in versione limitata e copertina in oro, con inclusa una versione remix di “Eclipse” dei Kirlian Camera che stranamente non vengono citati nel booklet!! (N.d.R. Per i più sfegatati c’è anche la borsa contenente vinile, cds, accendino, poster, mousepad, spilletta, cappellino, lattina “soylentdrink” ecc……….)

Digerito da Doktor Foxx

There are a good number of musicians, particularly of the Industrial ilk, whose music is centered around death, sex, god and loneliness. Few have been as single-minded or produced such consistently ominous music, though, as Rudy Ratzinger. As the one-man force behind :wumpscut:, Ratzinger is not only near-obsessive in his references to war, Jesus Christ, lust and isolation, but his albums evoke a sense of all-encompassing darkness, as if the dark side of Man's soul could be pressed onto disk.

Perhaps to break the monotony of producing such heavy, atmospherically dark albums, Ratzinger has added a new dimension to the :wumpscut: sound. On the new release, Wreath of Barbs, he adds a healthy dose of dance floor aesthetic while retaining the traditional dreariness. While this attempt at something different does add new dimensions to :wumpscut:'s sound, the disc still remains faithful to the gloominess of previous releases.

The album starts with "Opening The Gates Of Hell," a title which proves quite fitting. It's a dense song, full of heavily-layered keyboards, dissonant piano strains and Ratzinger's singular, distorted vocals: "Too late for crying/ Too late for your prayers/ We set fire/ To the world."

The differences in this album's sound are apparent on the second track, "Deliverance." Featuring a much catchier dance-minded beat than previous songs, it pulses along, even as the vocoder-treated chorus laments God's lack of attention: "Why don't you deliver us from pain and evil?" This style is carried further on the title song, with its grooving, 4/4 beat, light keyboard work and use of vocoder on all the vocals.

There are some very minimal tracks here, including "Mankind's Disease," which builds around acoustic guitar chords with a mechanized beat, minimal synth lines and snippets of sampled dialogue. "Troops Under Fire" uses an erratic keyboard sound to match the low-end percussion, with the only vocals being the title repeated occasionally. These songs showcase :wumpscut:'s skill at creating ambiance with music, not needing words to carry the ideas across.

The tone of the album is perfectly encapsulated on "Line Of Corpses." The sound is stark and barren, with lots of empty space between the instruments to help emphasize the chorus, "We will all die/ In a line of corpses."

Wreath of Barbs manages to have a somewhat friendlier version of the :wumpscut: sound. Still, like the rest of the his material, it conveys a sense of doom and nihilism that few can pull off so well.

Mark Banaszak

I was seeing Snog in a swanky little dance club in Atlanta, walls lined with Vegas murals featuring the rat pack, when I heard it. It wasn't the type of establishment usually suited for an industrial night, but stranger things have happened and, somehow, industrial concerts end up going on in this small but very high-class joint.

I was sitting back in my chair, mind numb from the repetitive ceaseless EBM droning away, when something interesting finally broke out over the speakers surrounding the dance floor.

From the moment I heard the first lines of sequencing in the song, I knew it was :wumpscut:. There are several bands like that, bands that you can immediately hear and know it couldn't be anyone else. :wumpscut: has always been one of these.

And I knew immediately, as well, that this must be a song off of the new, upcoming album. At this point, you have to consider, it was something of a rapture, as it was early September and the release of "Wreath Of Barbs" was still a long way away.

But, upon hearing that song, I knew that I had to have this album, to hear it as soon as possible. The song was infectious. It was the culmination of everything Rudy Ratzinger had been working toward for years.

So, after some searching and pilfering, I managed to hear the album early and have since received a copy in the mail.

After a month of listening, these are my thoughts:

Rudy, my friend, you have much talent, but I would be in error if it let it go at that. You squander your talent with gay abandon, tossing away what could be compelling albums in favor of lackluster instrumentals and infuriatingly bad songs.

"Wreath Of Barbs" is a good album. "Opening The Gates Of Hell", that song I heard that night in the club, is by far the best :wumpscut: song I've ever heard. It will live in my mind as the perfect example of what Rudy could aspire to.

But "Wreath Of Barbs" is not a great album. It contains some of the worst compositions I've heard on a :wumpscut: album since the debacle that was "Born Again".

Aside from the chillingly good "Opening The Gates Of Hell", the album opens well. "Deliverance" follows on its heels and, despite it being less impressive than "Opening The Gates Of Hell", it manages to warrant being the album's first sequel. It is a nicely danceable EBM track, almost a march, but the choruses are laced with robotic vocal effects, giving it a strange and cold tone.

On the other hand, the remixes of "Deliverance" on its single are redundant, at best, and serves no real purpose, other than to the most devoted of collectors. The track "Ruda" is nothing more than a lark, leaving precious little to be excited about there. So think on that when considering the import price of the single. Caveat emptor.

"Wreath Of Barbs", the song, will serve as the second single for the album it shares its name with, certain to confuse people with releases of the same title. It too turns out well enough and does nothing more to tarnish the already unsteady name of :wumpscut:. The remixes of that single may be the more interesting content to hear, as they may be fan-produced remixes, submitted to :wumpscut:. That would be something worth hearing, in opposition to the usual bland remixes churned out by all of Europe's most dull electro-lords.

The album's middle features a few other highlights, such as "Christfuck" and "Hate Is Mine", which serve to pick up the sagging pace that is all too common to :wumpscut: albums. And, much like "Embryodead", this album slows from a good start to a dreary pace, but is not quite as a successful in the realm of quality.

One should be so lucky as to return to those halcyon days, though, because Rudy has strayed far, first by renouncing English vocals for an album with the different and mildly inaccessible "Eevil Young Flesh" and then again by putting too many damned instrumentals into his "Wreath Of Barbs". "Eevil Young Flesh" I eventually grew quite a love for over much time and listening. This album, on the other hand, has almost decreased in my estimation upon repeated listening. My initial excitement upon first hearing the beginning tracks became confused upon second and third listens to the latter half of the album.

The largest chinks in this album's armor (in my opinion, causing its downfall) lie in Aleta Welling's involvement in the album. No one has ever attempted to cast great praise on the lyrical abilities of Mr. Ratzinger and some of his songs are nearly childish, but none possesses the rank stupidity of "Dr. Thodt". Since hearing "I Want You" I have not heard a song that was such a waste, of both my time and a spot on the album that should be reserved for another track like "Corroded Breed" or "Embryodead". The same can be said for her vocal stylings. Her work on "Dr. Thodt" and "Line Of Corpses" turns my stomach.

Between the female vocals, the lack of a vocals in much of the album's promising instrumental material, and the lack of a real beat, a spine, for most of the album, the whole affair seems relatively unfinished or rushed.

In retrospect, "Opening The Gates Of Hell" is still fantastic, but seems too much like Ministry's "Thieves", tagged on at the last moment to increase the pace of an album that is far too dreamy. And "Wreath Of Barbs", without its "Gates", lacks any barbs at all.

Rudy, please, try harder this next time... I know that "Dried Blood Of Gomorrha" and "Embryodead" can't have been complete flukes.

Author: Ryan Speck / Published on: October 9, 2001

Wertung: (5/5) Monden

Nach den Vorgängen in Witten und der massiven Pressekampagne gegen Rudy R. ist es nun an der Zeit seine Antwort dazu zu vernehmen. Wumpscut typisch erfolgt dies mit einer geballten Ladung Electro Industrial Musik. Einen Vorgeschmack vermittelte bereits der Song "Ruda" auf dem aktuellen Zillo-Scope Sampler. Das Album "Wreath Of Barbs" knüpft nahtlos an Klassiker wie Bunkertor 7 oder Embryodead an und man merkt Rudy R. an, daß es gut war sich so lange mit diesem Album (mehr als 2 Jahre) Zeit zu lassen - technisch perfekt und atmosphärisch das bisher finsterste Wumpscut hat hier das Licht der Welt erblickt. Die CD besitzt insgesamt 11 Songs, u.a. Anspieltips: "Hate Is Mine", Bleed In Silence", "Deliverance (Album Mix)" und "Dr. Thodt". Fazit: Wir wünschen ein "rohes" eihnachtsfest mit Rudy R. :)

Auf diese Scheibe habe ich mit Spannung gewartet, war doch die Vorab-Auskopplung "Deliverance" wieder etwa so wie der letzte Longplayer "Blutkind" aus dem letzten Jahr. Ich hatte gehofft, daß mehr Knaller à la "Bunkertor 7" oder "Soylent green" auf dieser Scheibe enthalten sind. Allerdings finde ich diese CD wieder ansprechender als ihren Vorgänger... Ein Disco-Kracher wie "Hang Him Higher" ist aber nicht auf "Wreath of barbs" zu finden, jedoch besinnt sich Rudy wieder mal auf seine "üblichen" Sounds: Fette Beats, trashige Sounds und die Parallelität der Musik im Ganzen zu den jeweiligen Texten. Wie zum Beispiel "Bleed in silence"... dieser Track ist ziemlich langsam und doch sehr energiegeladen! "Opening the gates of hell" hingegen ist der schnellste und am ehesten hitverdächtige Song der Platte und entspricht am besten dem Bild, das man sich mit der Zeit von :WUMPSCUT: gemacht hat! "Deliverance" gefällt mir durch diesen KRAFTWERK-Refrain nicht so gut, ist jedoch ziemlich eingängig. Vielleicht liegt es auch an meinem Geschmack, da ich eher verzerrtere Stimmen bei :W: mag. Apropos Stimmen! "Eclipse" ist als einziger Track mit dem altbekannten weiblichen Gesang und wird von mir zum "Untypischster Track der Platte" ausgeschrieben. Ist so eine Mischung aus OBSC(Y)RE und DEINE LAKAIEN; aber nicht schlecht!

Fazit: Endlich wieder der alljährliche Ratzinger-Studio-Report, ein Muß für den :WUMPSCUT:-Fan!!!

Nomad

Jetzt mal bloß kein Aufstand. Wir wissen ja alle, daß gewisse "Szenen" (Tusch) sich gerne als Nabel aller Dinge sehen, aber jegliche übertriebene Aufregung ist nicht angezeigt. Ein ziemlich kleines musikalisches Werk wird zwar trotzdem wieder einen Sturm im Lokus bzw Wasserglas auslösen, aber sagt nicht, Ihr wäret nicht vor überhöhtem Blutdruck gewarnt worden. Zwei Wumpscut light Selbstkopierstücke lassen den Konsumenten säuerlich anverdauter zeitgenössischer Elektronik noch in dem Glauben, daß er mal wieder denselben "Meilenstein" - den er bereits mehrfach besitzt - seiner Sammlung hinzufügt und damit seinem Gewissen Genüge getan hat. Wieder einmal ist er bei einem ganz großen Moment der Musikgeschichte dabei gewesen. Ach nee, doch nicht. Jetzt nämlich kommt das Titelstück. Schön langsam (nicht zu schnell 3 Schritte vor gehen) und atmosphärisch - leider aber ohne die Atmosphäre. Das scheint die neue Masche zu sein, denn anschließend gibts mit "Dr. Thodt" gleich noch ein Atmosphärenstück, leider wieder ohne Atmosphäre. Und - Schlag auf Schlag geht das hier - oben drauf ein vielsagendes Instrumental, leider ohne...Ihr könnt es Euch denken. Irgendjemand muß Rudy gesteckt haben, daß sein Sound viel zu vollgestopft war. Gegenmaßnahmen sind der richtige Schritt, aber deswegen gleich alle Spuren bis auf ne olle Rhythmusbox löschen?! Dann wirds feierlich, denn mit dem Schubidubi-Stück "Christfuck" bettelt man in Landshut geradezu um Aufnahme in die hehre Gilde der offiziellen WeiberElectro [tm] Bands. Machen wir zur Abwechslung weiter mit einem Instrumental ohne Atmosphäre gefolgt von einem langsamen Stück ohne Atmosphäre und (ich kürze mal ab) noch zwei langsamen Stücken ohne dies und das. Das Remake von Kirlian Cameras "Eclipse" erwähne ich der Ordnung halber noch und dann haben wirs auch schon geschafft. Keine besonderen Vorkommnisse und es hat auch gar nicht gebohrt. Aber mal halbernst: Ich glaube, auch erklärten :W:-Fans wird diese Scheibe zu dünn sein. Zugute halten möchte ich, daß der Mut vorhanden ist, die eingeschworenen Fans mal auf die Probe zu stellen. Leider scheinen die Mittel nicht vorhanden, den Sound in etwas wirklich Interessantes zu verwandeln. Gewidmet ist das Werk übrigens hochoffiziell "allen Neidern, Zweiflern und Hassern des triumphalen Fortschritts von Wumpscut." Wer? Wie? Was? Ich freue mich schon jetzt auf die remasterte Neuauflage mit anderem Cover und einer Bonus-CD.

Ja, da beehrt uns Herr ratzinger uns mal wieder mit einem neuen Album. Und was soll man nur zu "Wreath of Barbs" sagen?

Nach "Böses Junges Fleisch" hat mal wohl nicht mehr erwartet, dass Rudy R. seinen Wurzeln besinnt und back to the roots geht, aber "Wreath of Barbs" erinnert mich schon ganz schön an "Bunkertor 7", dem Überalbum. Aber das Talent, Clubhits zu produzieren hat er nicht verlernt. Wie immer dominieren harsche Beats, getragene Soundteppiche und die inzwischen typisch verzerrte Stimme. Und das Album beginnt gleich heftig mit "Opening the gates of Hell", einem Track voller brachialer Sounds, Rudys private Hölle. Danach folgt "Deliverance" ein Track, der die Tanzflächen der Republik sicherlich wackeln lässt und wird gefolgt von "Wreath of Barbs", dem Titeltrack, welcher mich zumindest überhaupt nicht überzeugt. Ich weiß nicht warum mir jeder erzählen will wie innovativ er ist, ich find in einfach überflüssig.

Dr. Thodt hingegen ist da wieder ein Sahnstück der Platte und zwar ein ziemlich großes. Düstere harsche Sounds, vermischt mit einer schon fast nekrophilen Stimme der Sängerin Aleta. "Christfuck", "Troops under fire" und "Hate it mine" sollten wohl für sich sprechen, typische :W: Tracks ohne Schnörkel aber auch nichts besonderes. "Line of Corpses" hingegen für mich das Glanzstück der Scheibe. Ruhig und sehr tragend kommt dieser Track daher und versprüht seinen Charme sofort. Zu "Eclipse" will ich nicht mehr Worte verlieren, als das mir das Original von Kirlian Camera besser gefällt. Aber es ist bekanntlich eine Sache des Geschmackes und die Leute in den Clubs nehmen ihn wohl auch gut auf. Tja, Rudy, nicht schlecht....

Micha

Rudy Ratzinger of :Wumpscut: is one of the bigger names when it comes to industrial and hard electronic body music. Wreath Of Barbs, his latest release, shows influences of the past, a return to more aggressive sounds and some not-so-good moments that continue the :Wumpscut: tradition of hard, dancefloor pounding industrial body music.

Starting things off with "Opening the Gates Of Hell," many :Wumpscut: fans will recognize the very apparent Bunketor Seven influence. This is particularly true of the track "Mortal Highway." "Deliverance" switches from Rudy's harsh vocals to a vocoded one that gives the track a very cool twist and something I don't think we've heard from Rudy before. The title track is pure :Wumpscut: goodness that plows a dense electronic fusion of strings, beats and vocoded vocals and is easily one of the high marks of Rudy's career.

While not shocking at all to :Wumpscut: fans, Wreath Of Barbs is another album full of dancey electronic tunes that will indeed have the club-goers dancing, but there's nothing here you haven't already heard before, except for maybe the tracks with the female vocals, which I would rather forget (Dr. Thodt anyone?).

If you enjoyed Bunkertor Seven or other :Wumpscut: releases you'll enjoy this one just as much.

Reviewed by GunHed

Review 1

Suddenly at track 3, Wreath of Barbs (Album Mix), I have a startling revelation that I say out loud even though there is no one else in the room: "Hey, I like this!" And then the full truth of it hits me, and I, again vocally, display the shocking truth in its fullness: "I like this Wumpscut song." (I then distract myself away from this somewhat shocking idea by wondering how necessary it is to write "(album mix)" after the song, as not only is it actually ON the album, and no other mixes are present, but the name of the fucking album itself is Wreath of Barbs! This distracts me enough to come to grips with this new crazy reality.)

Wumpscut has somehow managed to do the impossible, which is to catch my attention again. Of course, track 4 (Dr. Todt) comes along and keeps me somewhat grounded by reaffirming my standard belief in Wumpscut. It's so terrible I must press track advance. I must always press track advance! Overall, Wreath of Barbs (the album) is quite good. It still sort of amazes me but here I am, typing these words. Yes, Wreath of Barbs, the new Wumpscut album, is good! In fact, Wreath of Barbs (the song, and specifically the album mix of the song, which appears on the album, as one would sort of assume, but need not, since Wumpscut have come to the rescue and cast all need for assumption aside by writing "(album mix)" on it)... (Fuck, am I off on that tangent again? Now where was I? Oh yes 'In fact, Wreath of Barbs...') is a really amazing song and I find myself pressing not track advance, but the opposite, and listening to the song over and over again. Somehow, however, there is something about that song that makes it never quite loud enough. I listen to it again and again each time turning up the volume over and over again until my neighbors complain and bang on the door. I look at the volume control and it's at 15. It's never been even close to 15 before. (My neighbors were not pleased and have continued in their unpleasantness to this very day!)

On a final note, I do have to wonder what the controversial part of this album is, for you see, I've heard that it is: A controversial album. But I have no fucking idea why. Oh please, in the name of God's omnipotently sized, child sodomizing, pelvic crackin' cock, please oh please don't tell me that the controversy is over track 9 because it is entitled Christfuck. Do we still have to put up with this lame ass Marilyn Mason styled publicity seeking kind of controversy? I think this would shock my mother, but that's probably it. To tell you the truth (God's honest truth(TM)), I fart more controversial thoughts than that. But if it's not that, then what is it?

-Squid (December 2001)

Review 2

I think I might be stretching with my rating (C?). Huge disappoint from Wumpscut. Although Wreath of Barbs is an awesome song and there a couple of others that are alright, most of the album just lacks the Wumpscut touch and sounds fairly generic and lame.

Vizgig (January 2002)

Review 3

As I'm sure most people were when this CD was first released, I was a bit surprised at what I heard on Wumpscut's newest album Wreath of Barbs. It wasn't what I expected from Wumpscut at all, but it was a really solid release! However, right from the first listen there was something about it that deeply troubled me; something that I couldn't put my finger on. There was something in my sub-conscious mind that rejected it, and told me that it was pure evil (you know that voice in your head that tells you to stick things up your bum and burn things - ya, that same one...). Not too much later, I realized that there was in fact something wrong with this release - it's sneaky. Why you ask? Well...

It seems as though Wumpscut has deliberately changed it's image in order to appeal to a wider audience -- cleaning it up, so to speak. Gone are the World War II references in both the music and the artwork that existed from Music for a Slaughtering Tribe up to Eevil Young Flesh (the group's entire discography up until now). Furthermore, the lyrics seem toned down. Rudy doesn't seem to want to write about dead babies or soylent green anymore. The single off the album, the title-track, isn't offensive at all - there is no Nazi German sort of feel to it whatsoever, unlike previous singles (i.e. no samples of angry German guys yelling very bad things), and the programming has a much cleaner, straight-forward EBM sort of style that's catchy, danceable, and fun. Throughout the entire album, I didn't catch one sample from a Nazi Germany propaganda film or a speech by Hitler, not that I wanted to particularly hear such tripe, it simply surprised me that this element of Rudy's music was devoid on the album. It also seems that the band isn't using the signature Wumpscut "bell" sound (the one used at the beginning of "Soylent Green", for example). Rather, it has been replaced with a more appealing "beep" noise, which can be heard in such songs as "Christfuck". As well, the cover art leaves something to be desired, and is in fact very minimal. It seems that Rudy has realized that pictures of dead, rotting corpses or old people don't make a good impulse buy, but a shiny, eye-catching design does, especially when it doesn't have the word "Wumpscut" on the front of it - people generally like that sort of thing :). I mean fuck, white cover art on a Wumpscut album! To most it would seem quite normal, but to anyone who's followed this band's career for quite some time, it's without a doubt nothing short of blasphemous! I think Rudy realized that his career as a musician was in deep fecal matter after he released Eevil Young Flesh, and decided it was time to expand his fan base. Due to the fact that there was such a drastic change in the image that Wumpscut has held true to for almost a decade now, and it really seems that this was intentional, and not simply a form of artistic creativity. Furthermore, his intentions to alter Wumpscut's sound are also further affirmed by the statement written in the liner notes, saying that "This album is dedicated to all those who were envious, doubtful, and hateful of Wumpscut's triumphant progress. "Their extincting race should be noticed, a last time...", implying that Rudy knew even before the CD was released that it was going to be a success, thus hinting that this album was pre-conceived to be bring Wumpscut to the top of the genre. The whole album seems somewhat devoid of heart. However, instead of trying to appeal to the mainstream like what Apoptygma Berzerk seem to be doing with the release of "Harmonizer" for example, Wumpscut appears to be trying to appeal to all of the underground. This is so, since it's most likely that Rudy has realized that if a group like Apop were to fail in an attempt to sell out, not only would they not have the support of the mainstream, but they would also most likely lose the support of their fans in the underground, as we have seen happen so many times when a band breaks through to the mainstream, and their previous fans thumb their noses in utter disgust (i.e. NIN or The Cure).

The reason this album bothers me so much is because it's working - so many people don't realize that this CD lacks creativity and that it is a money-making album to save this ugly man's hairy ass from going completely broke. They're supporting the cause, while the obvious reasons this album exists are flying right over their heads. Many more people are going to like Wumpscut. This band has done so much injustice to the scene musically with everything after Bunker Gate 7 up until now, am I so wrong to believe that it should be a crime for Rudy to even go near a keyboard again? Has everyone forgotten the many dreadful mishaps such as Deadmaker? Has any one person had such a vile history in the industrial scene and still not recognized it was time to quit? (Well, other than Brian Erikson of VAC of course :). "Mr. I-Don't-Play-Live..." Musically one can't deny that this album definitely has some really good songs on it. The first time I actually started to think about this album and give it a serious listen was when a good friend of mine put it on at her place - she retrieved it from where it was lying amongst a pile of Snog, Android Lust, and Die Form CDs (can you tell she has amazing taste?). I figured that it just had to be a good release. It very much is, but I just can't get used to the concepts behind it (it doesn't help that my friend also loves playing this album whenever I'm over :). I just can't accept the lack of meaning and purpose I find in the songs. That alone negates anything that is good about the album.

Regardless, the group has definitely succeeded at writing three really good songs; "Deliverance", "Wreath of Barbs", and "Christfuck". I thought "Eclipse" was a tolerable song, but it might have been that the few songs before it were so utterly awful, that they made this one sound half decent. It really shortly became evident that the album completely lost it at the end, with horrible song after horrible song. But then again, one usually only listens to the first few at HMV before purchase, no? :). The vocals on the last song almost reminded me of Faith and the Muse (which is by no means necessarily a good thing, believe me, oh fuck, believe me...), and the line "I cannot see no more" was one of the most grammatically correct phrases uttered on the entire CD. Other than those mentioned, there weren't really any other songs on the album that really stood out in my mind, especially the ones with female vocals. Something -really- needs to be done about that poor girl's repulsive voice. In fact, the friend of whom I spoke about earlier remarked that the only reason the vocalist is in the band is because she's probably the only person who would fuck Lardo - I concur.

It's now debatable as to whether or not Wumpscut is still "training wheel industrial" as stated in a previous review. "Christfuck" for example is a great track, but given the above points, one should definitely decide for themselves whether or not to pick up this release. Maybe I'm wrong, maybe something changed and Rudy genuinely made this album with nothing but good intentions. Or maybe not. As "Polarity" was said to be Haujobb's "apology album", I think the same thing can be said about "Wreath of Barbs." The music is still cheezy, but it's really improved. To be honest, if you want to hear really good Wumpscut, listen to Feindflug. They do it much better. I suppose that if this album had been a side project of the band it would have gone over better with me, since then the change in sound and image wouldn't have been so abrupt. Regardless of this, given the above I'd definitely leave the choice as to whether or not to purchase this album up to the listener.

personal fav: "Christfuck"
Flipps April 2002

Rating: 9.5/10

When you walk on a gothic/ industrial festival (especially in Germany) you will see a whole lot of people walking with t-shirts from WUMPSCUT. It makes you curious what kind of music these guy(s) and sometimes girl(s) make. Well, there’s only one conclusion if you listen to this CD. This was the best released industrial album of last year. Almost everything you can imagine with the term industrial is on this “Wreath Of Barbs”. ‘Opening The Gates Of Hell’ starts as the song title promises. It’s heavy distorted, but with the right taste of melody. After that WUMPSCUT takes you through a colourful landscape filled with dark moody and macabre moments. If you look in the booklet from this CD you will get an insight of what this music is all about. Pictures of a lot of dead corpses with the words ‘we will all die in the line of corpses’ beneath it. It’s tasteless in its tastefulness, because WUMPSCUT got some beautiful dark moments as well.

‘Wreath Of Barbs’ is a number you could find on an ordinary drum and bass album (with a strange twist, that’s for sure). ‘Dr. Toth’ sounds as distant as the German Toth sounds, but the band escapes again the average by using a cold female voice. After this the band takes you from one highlight to the other. It surprises in the end with ‘Eclipse’ (kaelte container mix) a number you would expect on the early Delerium. Dreamy female vocals on top of some of the best - almost triphop like - industrial. If you only hear the contrast between opener ‘Opening…’ and this last song you will notice that WUMPSCUT have a lot to offer… Why ‘only’ 9.5 points? It’s because there’s one slight disappointment in the character of ‘Christfuck’. The title promises so much more than the almost average industrial/ gothic schlager song it contains.

(Beautevil)

by Laura B.

It was not an uncommon thing for people to say Rudy Ratzinger’s music had become stagnant over the last several years. With the release of Wreath of Barbs he proved the world wrong. Wreath of Barbs is an incredible release that is strong from start to finish.

Of all the things I’ve learned to appreciate about :Wumpscut: is Ratzinger’s talent for creating extremely powerful music that is often harsh; yet, he has mastered the ability to integrate melody in a way that stays away from pop elements, and allows tracks to maintain their aggressive and haunting properties.

Wreath of Barbs contains classic Ratzinger elements, but they are taken to another level including multi-layered harmonics and a variety of vocals, forming tracks that will appeal to long-time fans of :Wumpscut:, but will also prove to be more approachable by people who prefer more melody in music than :Wumpscut: is generally seen as providing. This album will also show those who have fallen away in previous years, feeling :Wumpscut: had stagnated, something new to chew on.

Harsh electronics with strong and ominous melody begins the disc in “Opening the Gates of Hell”. Musically, the song works in stark contrasts. The beats are heavy, the electronics are abrasive. But, the piano melody that accompanies the track is slow in comparison, but carries an intensity of it’s own that compliments the harsher qualities quite well. This, in combination with the harshly sung lyrics give the song an apocalyptic feel. “Opening the Gates of Hell” starts Wreath of Barbs with a big kick in the gut, and doesn’t stop there. It only gets better.

“Deliverance (Album Mix)” is obviously intended to be one hell of a dance track. Harmonic strings begin the track, but a computerized voice speaks “rhythm” and the strong beat kicks in instantly; a wooden flute sound is introduced and stops whenever Rudy sings. When the chorus comes, the wooden flute returns with a highly computerized voice singing the chorus. It is quite melodic in its own right. This track makes me happy, happy, happy. I love the contrasting elements; I love the computerized chorus and the aggression in combination with the soothing melodies.

The song is followed by the title track, “Wreath of Barbs”. This is another well done piece. The computerized voice returns singing the majority of the lyrics with Rudy’s classic gruffness taking more of a backseat till late in the song as it builds intensity. Initially, the track is more atmospheric with steady drums, not too heavy, but still danceable. As the track moves on, the atmospherics become larger, with new and subtle sounds introducing themselves. I love this song too. It’s so easy to fall into.

“Dr. Thodt” is a weird track. It’s not a danceable song. The lyrics are performed in a narrative style by Aleta Welling, and are slightly vague. Okay, he’s a doctor, and she talks about him in a way that makes me think this guy is a really bad man, but I don’t know why. The song is dark and booming, with lots of static beats. The song goes through a variety of changes with mass layering and textures, becoming very thick in sound. I can’t say I like the track as something I would listen to regularly, but I appreciate its construction, the way it intensifies, and its ability to send such tension into the air.

Next, we encounter the first instrumental on the disc, “Mankind’s Disease”. Dark sounding elements of winds, strings and perhaps something like a mandolin, plays over the mellow beat. The song has several spots where it picks up the pace, becoming stronger. This would also serve as another good dance piece.

Sixth on the disc is “Christfuck”. It’s a shocking title, and will probably offend about any real Christian out there, but it is another great sounding track, excellent for dance-floor use despite its aggressive quality. The track doesn’t begin this way, but is slower and lightly melodic, but it picks up after the first portion of the song. I think with this track I detect a lot less distortion on Rudy’s voice. It’s not a bad change to have his actual voice come through once in awhile. Later in the song though, he layers in another line of vocals that sound quite demonic. Again, this song builds itself as it goes along and really is a great track. Wow, another “yay”. I’m impressed.

“Troop Under Fire”, another instrumental, utilizes sharper sounding harmonics, and I can’t say I care for this aspect of the song. Again, it’s me with sharp noises, they give me headaches. But, trying to dig under this rather annoying aspect of the song, I detect a beat that sounds bassy, and brings to mind cannon fire. Other sounds used remind me of helicopters. For me personally, this is the only real bomb on the disc, I couldn’t get past the sharper sounds and seriously started to get a headache with this song.

Samples and quiet organ begin “Line of Corpses”. It builds upon a gunfire rhythm, with bass beat atop. It is slower in pace than many of the other tracks on the disc, but does build slightly toward the end. “Line of Corpses” in addition to “Hate is Mine” uses male and female vocals with the slow rhythms, but there are times in the track it sounds like Rudy is running a duet with a devil. “Hate is Mine” also seems to toy more with the subtle use of melodies while “Line of Corpses” concentrates more on the intensity of the vocals and much less on the music.

“Bleed in Silence” returns to the use of female vocals and narrative style. Aleta’s voice is so rich; it gives a serious quality to anything she does, a graveness. Samples appear throughout the track adding heaviness its sound. There are many little melodies scattered through the layers, and each seem to be independent of each other, yet mesh fragilely.

The final track, “Eclipse (Kalte Container Remix)”, uses the voice of Aleta one last time. Her vocals on this track are a little muffled, and I would like to have seen her voice come forward just a little more. The music in the track itself is quiet when compared to the rest of the disc, but she gets lost in the bits somewhere. The piece is almost minimalist for :Wumpscut:. Beats are a bit quieter, waves of synth roll through, and there are nearly as many snaps, crackles and pops as in a bowl of Rice Crispies. I didn’t really care for this track either since I tend to enjoy bigger sounds.

I’d only report the one serious bomb on the disc, “Troops Under Fire”. Two tracks are a little questionable, but the rest is pretty good, some even being incredible. I think those who have been afraid to approach :Wumpscut: before would enjoy this disc, and it should offer enough variety to appeal to fans of older :Wumpscut: and those who fell away. Wreath of Barbs is probably my favorite of the :Wumpscut: discs I’ve encountered simply for its variety. But, it must be said “Deliverance”, “Wreath of Barbs” and “Christfuck” are damned good songs. Yup, I’d recommend this disc.

Es kann gut sein, dass sich an "Wreath Of Barbs" die :wumpscut: - Geister scheiden werden! Aber war das bisher nicht ohnehin bei jedem Album so? Vordergründig betrachtet ist es sicher richtig, dass "WOB" nur wenige Tracks von der Härte und Aggressivität eines "Bunkertor 7"- oder eines "Embryodead"- Albums enthält. Wahr ist aber auch, dass Rudy Ratzinger noch nie so viele potentielle (Club-)Hits auf einem Album versammelt hat wie diesmal. "Mit "Christfuck", "Opening The Gates Of Hell" und der ersten Maxi "Deliverance" kommen die Fans der härteren Gangart zu ihrem Recht und werden in bester :wumpscut:-Manier bedient. Der zweifellos beste Song des Albums ist aber das Titelstück "Wreath Of Barbs", der von einem für :wumpscut: ungewöhnlichen Maschinengesang dominiert wird. Überhaupt hat der Landshuter gerade bei den Vocals diesmal viel Abwechslung zu bieten. Diese kommen mal derb-verzerrt, mal klar und ohne Distortion, und bei "Dr. Thodt" auch mal wieder von Aleta Welling, jener Dame, die schon frühere :wumpscut:-Tracks mit ihrer Stimme bereicherte. Alles in allem ein starkes Album, dessen Stärken sich aber vielleicht nicht jedem beim ersten Hören erschließen werden.

Marc Urban

Das neue Album ist da! Nach "Böses Junges Fleisch" und der Raritäten-CD "Blutkind" können wir wieder überzeugende und frische dunkle Elektronik aus dem Hause Rudys geniessen. Der Titelsong "Wreath of Barbs", der ein wenig an "Thorns" erinnert, sowie beinahe alle anderen Stücke des Albums sind wahre Ohrwürmer ("Christfuck", "Troops under Fire",...). Einmalig erscheint die düstere Klangwelt, mit typischen WUMPSCUT Vocals, aber auch eine Menge Vocoder-Effekte und neue Sounds. Die erste single "Deliverance"ist bereits schon am 3. September erschienen und enthält zusätzlich den Song "Ruda", den man seit einiger Zeit auf WUMPSCUTs offizieller Homepage www.betondisco.de runterladen kann und sich mit dem interessanten Mord des Witten-Ehepaars beschäftigt. Insgesamt klingt diese Platte reifer als ihr Vorgänger und knüpft mit dem ersten Lied "Opening the Gates of Hell" direkt an "Bunkertor 7" an. Kracher im Stil von "War" oder "Koslow" sind allerdings nicht zu finden, dafür gibt es zum ersten Mal eine Coverversion, und zwar von KIRLIAN KAMERAs Klassiker "Eclipse". Auch Aleta Welling singt wieder auf drei Stücken. Langsamere Lieder wie "Line of Corpses" oder "Bleed in Silence" vervollständigen eine wirklich gelungene Arbeit. Obwohl bei "Wreath of Barbs" nicht eine Evolution gegenüber den Vorgängeralben spürbar ist, muss man doch immer wieder eine Sache bei WUMPSCUT bewundern: die Melodie mitten im Kaos, die man heute bei vielen Electro Acts so sehr vermisst...

E-Mind (Leipzig, september 2001)

"Opening the Gates of Hell" is just that. A glimpse into the hellishly freaky mind of Rudy Ratzinger aka :wumpscut:. This is super dark dance the likes EBM hasn't seen in quite some time. Superb beats that define greatness mixed with an atmosphere that others in his field only dream they can create. By far the title track is my favorite. Filtered voices speak to you surrounded by a thumping beat and sinister synths. And it just goes on from there. The final track "Eclipse [kaelte container remix]" leaves you shuddering. Scary ain't it?

J-Sin

Wreath Of Barbs (Metropolis)

Rudy Ratzinger has been on the industrial scene for almost 10 years now. After being a club DJ, he set out to create his own releases and has since been cranking out industrial/electronic releases. Although his musical style has somewhat changed over the years, thematically his albums pretty much reiterate the same thing over and over again. Ratzinger is pissed off and whether he's singing about war, famine, oppression, death, or other happy (yes, this is sarcasm) things, he does it with a growl in his voice.

The last release by Wumpscut (Bloodchild) was a 2CD compilation of tracks from the very beginning of his career, but it also contained a couple newer tracks that showed which direction the group was heading in. Wreath Of Barbs continues that musical progression, also adding in some slightly new wrinkles that manages to keep the things sounding fairly musically fresh.

I'll admit right off the bat that my major problem with this release is that lyrically and vocally it for the most part follows the same path as industrial releases that I was hearing almost 10 years ago. I said it before that Ratzinger is obviously upset about things, and that's fine by me. Many musical groups have made a career of making music that is bleak (from KMFDM to Godspeed You Black Emperor), but when song after song deals with death and atrocities (without even the slightest bit of tongue-in-cheek or humor), it just wears me down. Perhaps I'm just getting old, though.

At any rate, musically the album takes some cues from contemporary groups (and labelmates) like VNV Nation and adds some lighter melodies to offset the thumping beats, giving things an almost hard-trance (albeit with the BPMs slowed down) feel. After opening the album with the harsh, growled vocals and thick synths of "Opening The Gates Of Hell," the album launches into my favorite one-two punch on the entire disc (and probably the best songs that I've ever heard by the group). "Deliverance (album version)" speeds up the tempo a bit and although the vocals still have that scowling edge, the vocodored chorus adds a nice touch to things and flow almost perfectly into the album-titled track "Wreath Of Barbs" in which all the vocals get the robotic treatment and a touch of harpsichord is added for a nice juxtaposition.

Unfortunately, that all gets thrown out the door on the very next track. While it's obviously a try at something different, "Dr. Thodt" mixes some more hard-edged beats with hauty spoken-word female vocals. Instead of sounding menacing, it instead comes out sounding like a cheesy Lords Of Acid track. The remainder of the album ranges from crunching instrumentals ("Troops Under Fire") to even more tracks with overwrought female vocals ("Line Of Corpses"), and it sort of runs out of steam after the more solid opening tracks. With track titles like the ones already mentioned, as well as "Mankind's Disease," "Bleed In Silence," and "Hate Is Mine," it's pretty obviously an unrelentingly bleak album, but if that's your thing, this has plenty to keep you angst filled.

rating: 5

Reviewed by: Darklight

The first thing that surprised me about this :wumpscut: release was the cover artwork. Usually :w: album artwork is dark and morbid with photographs of dead bodies or skulls and bones. However, this album’s artwork is rather fancy in appearance with an all white backdrop and a gold foil star shape design smack dab in the center. This looks like artwork more fitting for an Apoptygma Berzerk release as opposed to a :w: one. But this change in artwork style reflects the change in the :w: sound. Rudy Ratzinger has finally decided to do something new with this project, and I couldn’t be happier.

I’ll be the first to admit that I was rather disappointed with the two previous :w: releases ‘Eevil Young Flesh’ and ’Embryodead’. They were rather bland and straight forward in their sound when compared to earlier :w: work such as the epic ‘Bunker Gate Seven’. So, while excited about a new :w: album, I was also a bit skeptical. Would Rudy just record an album full of straight forward dark distorted angry and aggressive electro-industrial songs again? Or would he finally try something new and different with this project? Thankfully, he did the latter and ’Wreath Of Barbs’ is the result.

The CD opens with the most traditional sounding :w: song on the album with “Opening The Gates Of Hell”. This is what :w: fans have come to expect from Rudy. Harsh and brutal dark noisy electro-industrial with distorted growling vox. It’s a good opening song to kick the album into gear quickly. Things start to change with track two “Deliverance”. Right from the very start of this song there is a more modern technoid sound to it. This song mixes futuristic EBM with a combination of distorted angry snarling and robotic talking. It reminded me of an older Evil’s Toy song. While it’s somewhat different for :w:, it still contains that dark edge that :w: is known for. However, the next track “Wreath Of Barbs” sounds nothing at all like :w:. It is more comparable to X Marks The Pedwalk with light uplifting EBM and robotic vocals. At first I didn’t know what to think of such a drastic departure from the past :w: sound, but after repeated listens the song grew on me. Track four “Dr. Thodt” is a haunting ambient piece with female spoken word. The noisy dreary beats help carry it along. Track five “Mankind’s Disease” is an energetic and dramatic instrumental piece similar to “Thorns” from ‘Bunker Gate Seven’. While not quite as good as that classic, it’s still a nice composition that comes in at a decent time on the album. Track six “Christfuck” is easily my favorite song here. It’s :w: of old colliding with the modern club floor EBM sound of today featuring futuristic electronic music and a catchy chorus. It’s definitely the club hit on this album. Track seven “Troops Under Fire” is another instrumental. This one is heavy and noisy with hard hitting thunderous bass beats over repetitive electronics. Also in the mix are samples that help add a little variety. But I have to admit that this is probably the least impressive track on this release. Track eight “Line Of Corpses” is the darkest song here with chilling atmospheres and eerie haunting sounds combined with a creepy female spoken word. The song is a bit repetitive up until the very end when the female vocals start chanting like opera and Rudy sounds like a demon. It’s disappointing that Rudy didn’t take this concept further for this track as it’s really impressive. Track nine “Hate Is Mine” is a dark and dreary song with scratchy noisy electronic sounds over dramatic melodies while Rudy speaks the lyrics out with anger. Track ten “Bleed In Silence” is beautifully haunting with experimental electronics, soothing synth melodies and somber male and female vocals. Track eleven “Eclipse” is a great upbeat electro-pop tune with female singing. It’s a nice song to end this enjoyable album with.

This album doesn’t really feature a lot of club hits that work well on their own. This recording works best as a complete package. It’s fully realized by listening to it from beginning to end.

If you have been a longtime fan of :w:, and have been wanting something new and different from Rudy, this Wreath Of Barbs CD is it. While at first you might not know what to make of all of the variety given here, after several listens you will be pleased with the fresh take on the old :w: sound. While I would still recommend Bunker Gate Seven and Dried Blood Of Gommorha to newcomers of :w:, this Wreath Of Barbs is a perfect follow-up to those releases as it’s different enough to allow it to stand out against all :w: albums before it.

WUMPSCUTT "Wreath Of Barbs" (Metropolis) SCORE: 76/100

I must admit that the last few Wumpscutt albums I heard didn't really sit too well with me. "Embryodead" was the last one reviewed, and while it had some good tunes on it, when I look back in retrospect some of the stuff wasn't really up to par. This album runs along the same lines, though to a degree it is a bit better than "Embryodead" (which should have gotten a lower score than it did, I was just fascinated at the speed of some of the songs I failed to notice that repeat plays didn't give me the same satisfaction). The album starts off quite nicely though, with 'Opening The Gates Of Hell' showing that Wumpscutt knows how to make some dark and diabolical industrial music. The harsh overtones are there definitely. Then it's on to 'Deliverance' which is a good club hit with some robotic vocal effects that go down really well. Of course, it's the electronically distorted vocals of Rudy that gives this album the dark edge. 'Wreath Of Barbs' is easily the best and most surprising cut on this album. Acoustic guitar notes are used to stunning effect, and the robotic vocal effects are surprisingly well done, this is a more melodic tune with heavy beat structures that is rather uncharacteristic of what Rudy has done in the past. 'Dr. Thodt' (pronounced Tote) was a rather unusual tune, featuring a female vocalist who just speaks here. The lyrics do tend to get a bit strange at first listen, but the sound effects and instrumentation are supremely dark and will evoke feelings of old mad scientist/horror movies. There's quite a few instrumentals and most of them are rather sufficient, but I would have liked to hear more vocal interaction, and even less of the female vocals that ruined a track like 'Eclipse.' Her speaking vocals are very vicious on 'Line Of Corpses' however, where she gets quite harsh in her tone. As I said, it's not a terrible album and is still enjoyable to a degree, but there are times when I'm still looking for the dynamic spark that the first three tracks contained. Oh, and there's the hit 'Christfuck,' lyrics notwithstanding, that makes for an outstanding club type tune. I can enjoy this at times, but here's hoping the next album is even more along the lines of the standout tracks on this disc.

By Coreen Wolanski

Rudy Ratzinger (aka :wumpscut:) proves once again his expertise in dark electronica. Wreath of Barbs is a celebration of darkness and foreboding - at times noisy and aggressive with assaulting beats. Song titles like "Mankind's Disease," "Line of Corpses" and "Hate is Mine" speak of the sombre overtones of :wumpscut:'s work. It is not for the faint-hearted, and all of its heaviness can be an exhausting listen. Still, Ratzinger's talent for writing a catchy song is not lost in all the bleakness. The title track is a beautifully arranged ballad (to the extent that industrial music has ballads) and is one of the more memorable moments on the CD. As expected, there are also several boot tappers that make you want to hit the dance floor. Aleta Wellings sneaks in some occasional vocals to break up the sameness of these 11 tracks, providing cohesion as well. (Metropolis)

Bösewicht Rudy Ratzinger ist endlich mit neuem Material zurück, welches mit Black Metal so viel zu tun hat wie Scooter mit Industrial. Er besinnt sich auf alte Tugenden und präsentiert eine ausgewogene Mischung aus krachigen EBM-Tracks, ruhig gehaltenen Songs mit Gastsängerin Aleta Welling und Instrumentalen, insgesamt eher an die Frühwerke „Music For A Slaughtering Tribe“ und „Bunkertor 7“ erinnernd. Sehr löblich ist, daß wieder mehr Wert auf Atmosphäre und Tiefgang gelegt wird, was viele Fans auf dem letzten Album „Böses junges Fleisch“ vermißt haben mochten, da dieses bei weitem tanzflächenorientierter und zum Teil leider ziemlich unspektakulär war. Mit „Deliverance“ und dem Titeltrack „Wreath Of Barbs“ befinden sich jedoch auch mindestens zwei zukünftige Clubhits auf dem Album, und mit dem Song „Christfuck“ schüttet er nach „Ruda“ gleich noch eine weitere Portion Öl ins lodernde Feuer von Witten. Vielleicht nicht die beste Idee, aber Provokation ist man ja von ihm gewohnt. Einzig die Coverversion von Kirlian Cameras „Eclipse“ ist nicht nachvollziehbar und irgendwie unpassend, obendrein auch schlechter als das Original, ansonsten ist dies für mich das überzeugendste :W:- Album seit langem. Rudy, einen alten Fan hast Du zurück!

Autor: Jörn Karstedt

Otevíráme brány pekla. Nejočekávanější EBM album roku 2001 je zde. Rudy Ratzinger se svým projektem :WUMPSCUT: útočí opět se stylem sobě vlastním. Mocná melodická síla a silný elektronický náboj, to jsou hlavní aspekty nového alba Wreath of Barbs. Již první skladba dává tušit, že neustále omýlané informace o výměně jeho hudevního hardwaru (PC vyměnil za Apple G4, HD recording system Soundscape HDR-1 nahradil digi001/digidesign a Steinberg Cubase (ne VST, ale 3.0), který používal nahradil Emagic Notator Logic Gold - hlavní použité nástroje na WOB jsou AkaiS5000, RolandJV-2080, RolandJP-8080, Yamaha CS6R a staré dobré MicroWave(I) - nejdůležitější efekty jsou Finalizer, Fireworx a M3000 a samozřejmně mnoho dalších) neměly na vlastním stylu muziky pražádný účinek ne však tak na kvalitě zvuku. Nemůžeš utíkat, nemůžeš dýchat, nemůžeš se hýbat, nemůžeš uniknout. "Opening the gates of hell" skvěle otevírá nové album nazvané Wreath of Barbs. Tradiční zdeformovaný hlas nás bude provázet celým albem. Pokud mu nepomůže nově použitý vocoder (který se již dá tušit v druhé skladbě) či ženský vokál. "Deliverance" je druhá skladba a zároveň se stala prvním singlem alba (zde najdete Deliverance ve 4 verzích spolu s nevydanou skladbou Ruda) a zárověn vychází na limitovaném promo MCD DJ Dwarf One. Nadupaná skladba, která je cítit energií a tepe rychlostí srdce podpořeného anfetaminy. "Wreath of Barbs" titulní skladba alba. Melodická skladba. Vocodérovaný hlas, kterému Rudy jen občas vypomůže.Grinding, binding, taking away, needles above, the prey, wreath of barbs. K této skladbě se také v současné době vztahuje remixovací soutěž. "Dr. Thodt" temná a depresivní skladba, která navazuje atmosféru pitevního sálu. "Má mně rád na operačním stole" říká ženský hlas a přesně tím mapuje libůstky dr. Thodta. "Mankind Disease" akustická kytara vyhrávající téměř vikingsky znějící melodii, podpora smyčců a typický :Wumpscut: bass - bubnový doprovod. Na můj vkus je skladba přespříliš dlouhá a poslední dvě minuty mne opravdu nudí. Ovšem přijde vysvobození v podobě "Christfuck". Rudy se zde téměř zbavil sve typické distorze hlasu a zpívá nám o tom, že "když jsem tě záhlédl ve stínu

vycházejícího slunce vypadala jsi opravdu nádherně". Ovšem - Kristus vyfuckuje s každým. "Troops under fire" rychlá elektro skladba, která zní tak trochu oldschool. Levá, dva, tři, čtyři. Dva ženské samply a typický elektro pochod robotů. "Line of corpses" uvnitř bookletu tohoto alba se vám vtírá do hlavy věta "we will all die in a line of corpses" což je část textu této skladby a po většinu nás o tom ve formě zmutovaného hlasu přesvědčuje na pozadí pomalejšího melodického elektra. "Hate is mine" opět nádherná melodická skladba, žádný pokus uměle vytvořit pocit agrese, ale čistá zhudebněná beznaděj a s ní opět typický Rudyho hlas. "Bleed in silence" pomalá téměř 6-ti minutová skladba kde se jedná o další :W: pochod. "Eclipse" velice důstojný konec alba. Podlé ůvodního proslovu robotického hlasu by člověk očekával, že bude následovat uplně jiný styl muziky než opravdu přijde. Temné trancové pozadí podpořené ženským zpěvem a klidným zlomeným rytmusem. Žádný nářez, ale opravdové zatmění. Doopravdy skvělá píseň na konec skvělého alba. Album je jednoduše dokonalé. Nevim jak bude působit na opravdu zaslepené fandy :W:, možná trochu měkčeji a líbivěji než předchozí alba, ale to nechám na nich.

Die CD macht süchtig! Besonders gefällt mir, dass fast alle Songs sehr kraftvoll und provokativ rüberkommen. Sound und Gesang ergänzen sich perfekt, beides steht bei :Wumpscut: gleichermaßen im Vordergrund. Die Vocals sind überwiegend Englisch und sehr eingängig. Bei der männlichen Stimme wurde auch mit Verzerrung gearbeitet. Die Stimme der Sängerin Aleta Welling wirkt dominant und zugleich verführerisch und gibt der CD eine ganz eigene Atmosphäre. Für mich klingt „Wreath Of Barbs“ ein bisschen wie aus einer anderen Welt, futuristisch und immer am Rande der Apokalypse.

Meine Favoriten: #04 Dr. Thodt, #06 Christfuck, #08 Line Of Corpses

Autor : cyana

Ca démarre sur les charbons ardents : si la mélodie est devenue un atout de :Wumpscut:, « Opening at the gates of hell » ne la détourne que pour mieux se baser sur l'énergie qui rallia à sa cause les premiers fans. Rythmiques saturées, cris en tous genres, bref, :Wumpscut: serait donc revenu. « Deliverance » poursuit sur la lancée : la transe hypnotique s'accentue, c'est un peu un retour à l'essence de « Embryodead », album qui marqua la transition entre Electro-Dark et Pop. « Wreath of barbs », « Mankind disease » et « Line of corpses » montrent quant à eux une facette plus directement commerciale de :Wumpscut: : entre ambiances de claviers et guitare acoustique, Rudy sature sa voix d'effets clinquants et fait groover sa groove box, sans que l'auditeur se laisse prendre véritablement. Le groupe ne recouvre jamais véritablement cette identité qui fit sa force et, même si on n'est pas encore franchement déçu, l'enthousiasme a du mal à gagner la partie. Plus loin, « Dr Thodt » pose la voix féminine et « Troops under fire » affale une rythmique minimaliste un brin martiale, suivi de « Christfuck », tube Dark parfait. On remonte la pente : ça ne rigole pas franchement, même si on reste loin de la noirceur d'antan. « Hate is mine » nous réconcilie plus franchement avec :Wumpscut:, mais au total inutile de nier l'amertume de la semi-déception : « Wreath of barbs », sans être un mauvais album, ne reste qu'une honnête séance de rattrapage après le catastrophique « Boeses Junges Fleisch ».

Rate :8

This is the first wumpscut album I listened to, and frankly it is up there with embryodead.

This album stays true to Rudy's experimental music genre.. which keeps him off the mainstream waves. This album is more moody with eary pitched vocals. The sound is far more crisper then other albums which I appreciate greatly.

Rudy also has Jane do a lot more vocal work in this album compared to the rest.. Although I wasn't impressed. I don't like her one bit. But :w:'s tone of WAR doesn't really get out with Jane sobbing all over the place. And that's what brings down the albums rating.

As for the lyrics they are strong here.. as it stands with bone peeler and evoke.. this is the last album that you will see quality lyrics from :w:

on to the track list

1. Opening The Gates Of Hell

Nice intro here.. we still see that rudy can sure as hell scream. A good song despite some repeats.

2. Deliverance

muwhaha, this track is club friendly ;) how often do you see that label on :W:? the song starts out with an eary synth until the beat starts in.. it is so unique it will have your foot stomping to the beat in no time if you can keep up. The lyrics are nothing short of awesome.. and a nice thing is that the distortion for the vocals are different.. one angry, one eary.

3. Wreath Of Barbs

i have loved this song for years.. this is one of Rudy's best works.. It sounds like an experiment pulled off. The beats are different throughout the song.. the vocal distortion is like nothing you've ever heard before. The lyrics fall in place with the beats beautifully. A must for any fan.

4. Dr. Thodt

really.. i wish rudy sang this.. jane did though, and that was terrible.. nothing works in this song.. i can't stand it

5. Mankind's Disease

"i know.. the worst things i've done into you" after that it goes in to the beats. Distorted guitar beats with some synth's added onto it.. the song keeps building up.. an awesome song.

6. Christfuck

anyone who you're trying to introduce :w: to without scaring them off would benefit off this song. If you've heard maiden.. well this song pulls off what maiden couldn't. The song christfuck hammers the single word "christ" throughout the song so beautifully. Another must!

7. Troops Under Fire

a haunting song.. well pulled off indeed.. very war like.. Jane's vocal work isn't too bad here but it still doesn't mix.

8. Line Of Corpses

i don't like this song very much.. despite rudy does sing.. it's still hard to stand Jane singing this.. hearing her say "corpses" over and over makes me want to chuck the cd .. almost

9. Hate Is Mine

remember pest? he brings back those low pitched distortions beautifully.

10. Bleed In Silence

a neat song.. not very impressive.. an average song

11. Eclipse

another haunting song as it all comes to an end.. shows off rudy's lovely musical talent here.. and Jane shows some promise too.

Reviewed by Talek on April 26, 2005

Один из наиболее ожидаемых альбомов этого года для многих и для меня в частности. Wreath of Barbs. Кольцо варварства, которое нас окружает. Как намекнул сам Rudy Ratzinger (основатель и единственный постоянный участник WUMPSCUT, а также одна из наиболее культовых особ на мировой dark electronics сцене) в последнем интервью - Wreath of Barbs - это круг примитивной электронной музыки (и по всей видимости не только) который нас окружает. Альбом нельзя назвать лучшим или худшим релизом WUMPSCUT. У WUMPSCUT все несет "божье благословенье". Все альбомы наделены концепутальными идеями и уникальными электронными решениями. В свое время в середине 90-тых WUMPSCUT сделал революцию на dark electronics / gothic/ industrial сцене. И что самое поразительное - WUMPSCUT продолжает технологическую революцию каждым новым альбомом. Как первый ("Music For A Slaughtering Tribe" (1993), так и последних три альбома ("Bunkertor 7"(1995), Embryodead"(1997), "Boeses Junges Fleisch"(1999)) окончательно укрепили за WUMPSCUT статус королей dark/goth electronic сцены. А новый, пятый по счету, альбом - "Wreath of Barbs" (2001) только отмел все сомнения недругов о возможном творческом истощении группы. Составляющая музыки та же : смесь goth synth, dark / cold wave, dark electro, ebm и все менее заметных industrial-элементов. WUMPSCUT - гениальное балансирование на грани всех этих стилей. Это официально. А эмоционально - музыка WUMPSCUT это падение в пропасть подсознания, смерчь эмоций от которых можно временно потерять связь с миром. Вселенная полная отчаяния, ярости и боли. Имен для сравнения WUMPSCUT с кем-либо нет. Сравнивать просто напросто не с кем. Но есть последователи : Hocico и также Anaest, Infact, Remyl (группы с собственного лейбла Rudy Ratzinger'а - MENTAL ULCER FORGES). Можно попробовать сказать, что на альбоме есть три супер-хита: открывающая, жуткая своей сокрушающей силой и злостью "Opening the gate of Hell", следующая за ней полная отчаяния "Deliverance" и "Christfuck" - заледенелые слезы души и с моей точки зрения лучший трек альбома. Попробовать сказать можно потому что, все песни на альбоме - одна цепкая линия силы и энергии. "Война - лекарство против морщин" (В. Цой). Как неоднократно отмечал Rudy Ratzinger - вся музыка, да и жизнь WUMPSCUT - война. Война с окружающим серым и банальным миром. И лекарство против морщин один раз и навсегда...

My not liking a :wumpscut: release should be like the sounding of the second trumpet in Revelations. I hope this isn't the case in any way shape or form, but the fact of the matter is this release is not what I would expect from the superior band I reviewed in CoC #49. Please take a look at that write-up, as I would very much like to remember this band for its efforts on _Bloodchild_ and not _Wreath of Barbs_. However, starting off this release with "Opening the Gates of Hell" was very promising indeed. The more pneumatic "Deliverance" and "Wreath of Barbs" come next; not at all ill-fated, and the latter track utilizing some very, very cool fuzzed-out computer vocals, but not up to the beginning song by any stretch of the imagination. Here is where things go South like a drug runner from the police. Holy shit! What is it with the female vocals on "Dr. Thodt"? I almost haven't the articulation about me to communicate to you the sheer, overt and alarmingly horrendous factors making up this track's insipid repulsion(s). What's more, :wumpscut: blasts the listener again with "Troops Under Fire", a boring ding-ding-ding-ding cut sounding more like a railroad crossing gate than an industrial track from a mostly respectable outfit. "Troops Under Fire" follows the most attractive song on the disc after the opening cut -- it is called "Christfuck". The title is astoundingly infantile in every sense of the word and then some, but the music behind the song is as solid as one has a right to expect from :wumpscut:. The vocals and repetitious nature on "Line of Corpses" threaten to diminish the track beyond repair, but with "Hate Is Mine" as the next track, "Line of Corpses" might as well be something off of killer _Bloodchild_ album. "Bleed in Silence" and "Eclipse" are nearly unspeakable in their atrocity, so seek out _Bloodchild_ and forget _Wreath of Barbs_ even exists; Heaven knows I'll try. Do us all a mighty big favor and lose Aleta Welling, Rudy (Ratzinger -- founder); the female vocals almost destroyed this otherwise mediocre effort.

:wumpscut: alias Rudy Ratzinger ist zurück. Spiegel-TV bezeichnete den Industrial-Elektroniker schon mal als Death-Metal-Band, die Bildzeitung kührte das letzte Album als Hoffnung des Sommers 1999, um im Sommer 2001 in ihm die Ausgeburt des Bösen/Satanisten zusehen und ihn mit den"Satanistenmorden von Witten" in Verbindung zu bringen.
Der bärtige Landshuter hat nun mit :wreath of barbs: sein 5 Studioalbum (neben diversen Samplern) auf den Markt gebracht.
Unerwartet melodiös ist das 55 Minuten Werk geworden, konnte man doch durch die Vorabveröffentlichung des Track "Ruda" davon ausgehen das wieder harte Beats und Samples wie bei "Soylent Green" in den Vordergrund treten. Rudy R. versteht es in seinem neuen Werk jedoch auch gut seinen Shouter-Gesang mit mit wallenden Sound-Teppichen, Streicher- und Flöten-Samples zu unterlegen, wie bei "deliverence" etwa.
Gerade "deliverence" wird :wumpscut: eine neue Hörerschaft bringen, die sich eher dem Future Elektro, als den harten Industrielbeats zugetan fühlt. Auch fällt bei „eclipse“ der weiche Frauengesang auf, der an Chris Pohls Blutengel-Projekt erinnert.
Gefällige Sounds geben sich aber auf der ganzen Platte mit harten Beats und Samples die Klinke in die Hand und erzeugen dadurch interessante Kontraste.
Wreath of Barbs ist eine Scheibe in die es sich lohnt einmal reinzuhören, wenn sie auch sicherlich nicht jedermanns Geschmack treffen wird.
Aber muß sie das denn?


9 Punkte (von max. 15)

Markus Zwittmeier, 27.11.2001

Bewertung: 8.5 von 10 Punkten

Nach das komplett in deutscher Sprache gehaltene Album “Boeses junges Fleisch“ (1999) nur teilweise bei den Fans überzeugen konnte und auch die ein Jahr später erschienene Raritäten-Compilation “Blutkind“ nur bedingt zu Beifallsstürmen hinreißen konnte, war es anno 2001 endlich wieder soweit: Mit “Wreath of barbs“ (= Kranz mit Widerhaken) stand der neue Output des Landshuter Soundtüfterls Rudy Ratzinger (alias :Wumpscut:) in den Plattenläden, der zumindest thematisch wieder an alte ”Bunktor 7”- (1995) und ”Embryodead”- (1997) Zeiten erinnern sollte.

Doch nur wenige Monate vor dem offiziellen Erscheinen des aktuellen :Wumpscut: Albums, sah sich jenes Projekt einem ungeahnten Presserummel (bevorzugt der Boulevardpresse) ausgesetzt: Im Frühjahr 2001 sorgte der “Satanistenmord von Witten“ wochenlang für Schlagzeilen (die Eheleute Manuela und Daniel Ruda erstachen ihren damals besten Freund Frank H. mit einer Unzahl an Messerstichen, wobei Daniel Ruda bis heute bestreitet, an jener Tat mitbeteiligt gewesen zu sein). Als dann zudem herauskam, das jenes Ehepaar u.a. Bands wie Soko Friedhof und :Wumpscut: als Favoriten ihres bevorzugten Musikgeschmackes nannten, war „natürlich“ schon von Anfang an klar, wer zumindest die Mitschuld an der Sache trug bzw. auf wen man sie zumindest teilweise abwälzen konnte: Nämlich auf die „Schwarze Szene“ mit ihren ganzen „bösen, bösen Bands“ und eben jenen „potenziell aggressiven Szenegängern“.

Rudy Ratzinger nahm diese Provokation durch die Presse natürlich dankend an kreierte in Windeseile den Titel “Ruda“, welcher eine Ansammlung von hiesigen TV-Interviewsequenzen ist, die Ratzinger mit nettem „Soundtrack“ untermalte. Jenes Stück diente sogleich als B-Seite der ersten Singleauskopplung “Deliverance“, welche nun noch mehr Hunger auf das anstehende Album machen sollte. Somit konnte also der Rubel dieses Skandalprojektes wieder rollen.

Aber nun zum eigentlichen Albuminhalt selbst:

Vermissten doch viele bei “Boeses junges Fleisch“ einen gewissen Kernpunkt, so besann sich Rudy Ratzinger nun wieder bei seinen alten Wurzeln und wollte mit vorliegenden “Wreath of barbs“ wieder thematisch das verarbeiten und bieten, was er am besten konnte: Apokalyptische Kriegsszenarien, gepaart mit einer vollen Emotionspalette aus Hass, Zorn und blanker Ausweglosigkeit.

Allerdings sollte die nun folgende „Kriegsführung“ subtiler und sphärischer gestaltet sein, als das, was man bisher je von :Wumpscut: zu diesem Zeitpunkt gehört hatte: So legten die beiden Eröffnungstitel “Opening the gates of hell“ und “Deliverance“ noch ein ordentliches Tempo vor, wie man es bis dato von :Wumpscut: gewohnt war. So wurde dieses bekannte Schemata allerdings sehr schnell wieder mit dem Titelstück “Wreath of barbs“ gebrochen. Jenes Glanzstück aus der Feder von Gesangspartnerin Aleta Welling (u.a. schon bei “Fear in motion“ anno 1993 zu hören) sollte die eben angesprochene, neue Ära im Hause :Wumpscut: nun offiziell einläuten:

Fernab jeglicher kranzender und schranzender Basslinien eines Industrial-Hammers, ist “Wreath of barbs“ ein hypnotisch anmutender Alptraum über die Kriegswirren seiner beteiligten. Weit ab jeglichen Fingerzeigs, wird einem hier der Wahnsinn des Krieges vor Augen geführt, aus dem es kein Entrinnen gibt. Nur das Hoffen auf ein besseres Morgen hält seine Protagonisten in diesem (audiovisuellem) Alptraum noch am Leben. Für die einen ist “Wreath of barbs“ ein überbewerteter und in den Clubs mittlerweile totgespielter EBM Schauermär, für die anderen allerdings eines der „schönsten“ und besten :W: Stücke aller Zeiten.

Die thematisch weiterführenden Titel “Troops under fire“ und “Line of corpses“ setzten ebenfalls wieder mehr auf minimalistische Dark Elektro Atmosphäre, als auf pures (und aufs Tanzen ausgerichtete) Industrial-Geschranze und Gehämmere: Auch wird hier jeweils zu gleichen Teilen mit Filmsamples und „Sprechgesang“ gearbeitet, so dass eine so dermaßen authentische Atmosphäre entsteht, als würde man sich wirklich inmitten eines mit Schnee bedeckten Schlachtfeldes bewegen und könne sich selbst dieser beängstigten Symbiose aus Faszination und Grauen nicht entziehen.

“Dr. Thodt“ ist ein rein von Aleta Welling vorgetragener subtil-Schocker, welcher aus der Sicht eines Patienten erzählt wird, der auf dem kalten OP-Tisch eines Arztes liegt und seinem Treiben bei vollem Bewusstsein (aber dennoch völlig Bewegungsunfähig) ausgeliefert ist.

Als eine Art „Weiterführung“ ist auch der rhythmisch etwas schneller angelegte “Christfuck“ zu verstehen: Ging es doch schon anno 1997 bei dem Titel “Golgotha“ (vom Album “Embryodead“) um den finalen Kreuzgang Christus, so ist eben jenes “Christfuck“ seine konsequente Endabrechnung dessen.

Im Endeffekt war für viele “Wreath of barbs“ dennoch ein wenig zu „zahm“ geraten. Andere hingegen lobten dieses subtil-brachiale und atmosphärische Meisterwerk in den höchsten Tönen. Fakt ist jedoch leider auch, dass nach gut ¾ der Spielzeit dem Album ein wenig die Puste ausgeht bzw. es dann doch bei aller Liebe zum Detail etwas an Abwechslung und Innovation mangelt.

Dennoch kann man vorliegendes Album getrost allen Liebhabern und Freunden melodiöser EBM Musik empfehlen, die immer noch meilenweit von solchen Begriffen wie „Kommerz“ entfernt ist. Dafür ist jenes Album einfach immer noch zu bitter, deprimierend und zynisch, als das man es der „breiten Masse“ weiter empfehlen könnte.

Als kleinen Bonus enthielt die reguläre Erstauflage nicht nur einen goldenen Hochglanzprägedruck des Coversymboles und der Titelliste, sondern noch einen Bonustrack mit dem Titel “Eclipse“, welcher ein sehr gelungener (und ebenfalls subtiler) Remix des Originals von Kirlian Camera geworden ist.

The Germans, it seems, still have some processing to do. Veteran dark-industrial musician Rudy Ratzinger (who has comprised Wumpscut since its first tape in 1991) succeeds, with Wreath of Barbs, in releasing an album that sidesteps the comic book evil of a Marilyn Manson to evoke a truly disturbed shudder. Songs like "Opening the Gates of Hell", "Line of Corpses", and worse; a CD booklet containing pictures of rotting bodies in wartime; and a iconic, militaristic cover image join music that's desolate, without comfort. Whether the nihilism expressed by Wumpscut plays as amusingly exaggerated, awful or seductively brutal will depend on the listener's general outlook. Musically, the album stays well within the stylistic parameters set by the other influential and aging darkwave and industrial dance bands (Front Line Assembly, Front 242, Peter Murphy) that Metropolis Records has made its forte. Thumping drum-machine beats, minor chord washes of synthesizer and distorted vocals deadpanning bulletins from the front -- "We will all die in the line of corpses" is a representative sentiment -- fail to generate much energy. English-language lyrics enhance the disconcerting experience of hearing a German accent sing lines like "We're searching for the final solution" ("Deliverance"). The provocation is undoubtedly deliberate, if faintly pathetic. It's certain that this world can be a cruel and deadly one, but Wumpscut aren't offering empathy. It's one thing to look Death in the face and laugh; quite another to applaud.

-- Ryan Tranquilla

It appears that Wreath of Barbs is Wumpscut's fifth full album release, though the confusing state of all the discographies I looked at makes it difficult to state this with certainty. So far as I can tell, the first album was released in 1993, although Rudy Ratzinger, the sole member, has been working under the name since 1991. Prior to this CD, I paid little attention to Wumpscut, and the older material that I've heard since still doesn't interest me all that much.

I'm not quite sure how to describe the music, possibly because it goes in a few different directions throughout the CD. It's mostly electronic, bass, and drums, like you'd expect, but other things thrown in occasionally, like the occasional VAST sample. That really threw me off the first time I noticed it. The result isn't a particularly shining technical achievement, but all the tracks have a great atmospheric quality to them, helping strengthen the individual mood of each (Dr. Thodt, for example). The only downside is that a couple seem just a bit long and have to repeat just a little more than I'd like.

The lyrics aren't all that special. Most of the time they just seem to go along with the mood of the track, and sometimes there are basically none, just a few voice samples. Still, some tracks seem to be trying a little too hard to draw attention (read: Christfuck). I suppose I should expect it from an album named Wreath of Barbs.

The majority of the male vocals, but not all, are distorted with various methods. Not that this is at all unusual for the genre, but quite a few of the tracks use female vocals instead, and these usually go undistorted. All this makes me think Rudy uses voice more for sound than delivering lyrics, and I'd say he's moderately successful with the approach.

Just to follow up an earlier comment, I don't remember hearing many female vocals in industrial before, if any at all, but she doesn't sound at all out of place here. In fact, some of the tracks are definately better off for having her.

My verdict? It's a solid pick for fans of the genre. Others should still enjoy some of the tracks, especially the amazing Wreath of Barbs, but other tracks will probably overwhelm initially.

Favourite Tracks:
- Wreath of Barbs (Almost never leaves my playlist.)
- Deliverance
- Opening the Gates of Hell
- Dr. Thodt


Overall Rating: 7