Written by Matthew Johnson
Tuesday, 29 July 2008

Pumping out a new album every year or so, Wumpscut's Rudy Ratzinger is one of the EBM scene's most prolific producers as well as one of its most enigmatic. His latest gives more than a few nods to classic Wumpscut styles and classic EBM in general, but after the familiar raspy vocals and wavering keyboards of "Rusty Nails from Hell" and sharp synthesizers and breakbeats of "Oh How It Feels," things start to move into less familiar territory. "Foretold" is slow and pitiless, Ratzinger's signature vocal scowl relaxed to a drawl over plucked violin samples and a deep reverberating rattle that sounds like the mating call of some giant cave insect. "Moloch" is equally dark, but its otherworldly depths evoke the void between the stars, not subterranean caverns. While occasional hints of synthesized harp and violin hint at the Medieval direction Ratzinger explored a few years ago, there's also a faint but definite Middle Eastern vibe in evidence. It's most clearly represented on "Voodoo Void," which, despite a title that hints at Caribbean influences, features Arabic fiddle solos as well as harps, but an interest in the region also presents itself on "Rifki," the album's most catchy and aggressive club track, which borrows its name and several samples from the antagonist in seminal Turkish prison movie Midnight Express. The album's most unexpected delight, however, is "Hard to Bear," an instrumental featuring sweeping ambient pads and gorgeous, albeit distorted, keyboard harmonies that all but abandons Ratzinger's usual cynicism for a mood that, though still melancholy, is undeniably pretty, as well. Schadling isn't a drastic departure from the style Ratzinger has established in recent years, but it's an interesting exploration of the elements he's most known for; while not an instant classic, long-time fans will definitely appreciate the way Ratzinger has subtly played with both their expectations and his own songwriting and production techniques.

Written by Sebastian Huhn
Wednesday, 20 February 2008

Title: Schädling
Artist: :Wumpscut:
Genre: Electro
Release Date: 21st March 2008
Label: Betonkopf Media

Every year, comes a new :WUMPSCUT: album. As far as I know it’s since the 2004 release ‘Bone Peeler’ with increasing singularity. Not every musician is able to put out a release every year without a loss of quality and the quality of the :WUMPSCUT: output has decreased and not just a little bit. Rudy said in a Newsletter, that the new album would sound to his ears like ‘Music for a Slaughtering Tribe’. Well, it really sounds old. Let’s go a little bit more into detail: The first song ‘Rusty Nails from Hell’ already shows what to expect on the album. The drums seem to be taken over from a demo recording and after you heard “Dig it, Dig in the dirt, discover rusty nails from hell” for the apparently seventh time in a row it just gets boring and annoying.

Most of the songs get lost in that scheme of simple rhythms & lyrics and one’s tempted to push the skip button over and over again. In ‘Voodoo Void’ he integrates some eastern influences into the music, what brings at least a bit diversion into the game. ‘Spuuk’ (Now is over) is very minimalist. Only one line over and over again underlined by a slow beat and spherical melodies. And ‘Enemy’ sounds like cheap techno to me. The most positive thing about the album is the melodies. All in all ‘Schädling’ continues the downward spiral of :WUMPSCUT:. Maybe it would be a good idea for Rudy to take a break to gather some ideas and then return with a fresh release because if he continues like that it will be just a matter of time before :WUMPSCUT: fully sinks into insignificance

The last couple of albums from Wumpscut were pretty disappointing with the latest album Body Census as ultimate downer so far. The new album named Schaedling would be different. The remedy was supposed to be found in a return to the raw dark sound of the early days with fast-paced dark electro EBM tracks. In short, the style that delivered Wumpscut fame on albums such as Music for a Slaughtering Tribe, Bunkertor 7, Embryodead and Wreath of Barbs. Does it deliver the goods? To be frank and honest: no, not at all. The sound is there for a big part, as is proven in songs like ‘Rusty Nails from Hell’ and ‘Schaebiger Lump’ but the effectiveness and aggression is missing. The songs on Schaedling are not good enough. Actually there is not one song that manages to blow me off my socks. It is lame shit. My conclusion about the previous album was that it seems like releasing an album each year has a negative influence on the quality of the tracks itself with Wumpscut. This again seems to be the case. The tracks again do not stick and there actually is not one track that could be tagged as that one particular great club track. Even as dance floor hit a track like ‘Rifki’ is pretty mediocre. In the quiet and instrumental tracks it is striking that the sound becomes more and more cliché and this reaffirms the thought that Wumpscut doesn’t develop musically as such. The musical highlight is not reached until the end of the album, with the threatening slow tune ‘Moloch’. Schaedling is by far the worst Wumpscut production, of course the Alison Moyet cover Rudy Ratzinger once did not included. Wumpscut starts to become less and less relevant as dark electro act and a by Rudy Ratzinger signed limited edition polyalbum doesn’t change this one bit.

Grade: 4
Review by: TekNoir

Wumpscut: Schädling

Wumpscut: Schädling
Fri., Apr. 4, 2008 10:23 AM PDT , by FEARnet

A refreshing departure from the cold digital feel of hard EBM, while retaining all the dark menace

Review by Gregory S. Burkart

Man, how time flies? it seems like just yesterday I covered the album Body Census from Wumpscut, alias Rudy Ratzinger, Germany?s one-man specialist in dark electronic dance music ? or ?Hellektro,? as they like to call it over there. But Rudy?s one of the most prolific artists in the genre, and lately has managed to crank out an album per year, not to mention countless remixes and various other collaborations, so actually I guess he?s right on time with his latest spin ? an impressive 12-track opus titled Schädling.

Even for Wumpscut, this is a pretty ambitious release in terms of marketing strategy, with the album available in many different fan-friendly formats, including a gigantic limited-edition box containing the main album paired with a second CD of remixes (most selected from an online contest), and about a cubic ton of goodies on top, ranging from shirts to fridge magnets. In today?s mega-competitive music market, even if you?re a well-established artist with a sizable fanbase, you?ve got to come up with pretty inventive methods of promotion and packaging to boost your profile, and Ratzinger knows all about this ? having spent many hears as a DJ in Europe?s underground dance clubs, I?m sure he?s well aware you?re only as good as your last dance-floor hit, and there?s lots of would-be alpha dogs snapping at your heels, just waiting for you to stumble.

Case in point, the European release of Schädling was met with a rather blasé initial response among many music bloggers, many of which repeated the oh-so-predictable phrase ?not as good as his earlier stuff.? Call me hopelessly out of touch (it wouldn?t be the first time), but I actually consider Schädling a step up in many respects, and more involving than many releases that went before it. Sure, there's admittedly fewer obvious ?get on the floor? club anthems this time around? with the exception of ?Rifki,? which has one of the best EBM bass lines I've heard in a while, and some radical beat-changes that stand the whole thing on end (and there's some wicked remixes of this track out there too), but personally I?ve always preferred Ratzinger's more menacing and surreal-sounding material, especially from his earliest full-length work Music for a Slaughtering Tribe and its successful follow-up Wreath of Barbs... the spirit of which this album reminds me a lot.

The production level of Schädling is extremely high ? which may alienate some hardcore aggro-tech fans who prefer a dirty, minimalist technique ? but this release demonstrates a technical and creative evolution in the artist's career that I found promising, and I'd like to hear more like this. The songs are consistently higher tempo, well-sequenced and flow smoothly together, with a good coherent arc, sometimes linked by key or time signature, or just in overall sonic tone, which really showcases Ratzinger's DJ skills.

The standouts include ?Foretold,? an epic cinematic track that combines orchestral surges and drones with eerie vocal sampling; ?Break the Seal,? which is reminiscent of early-era Skinny Puppy; the aforementioned fist-pumper ?Rifki?; and ?Moloch,? with its black-mass atmosphere and scary metallic stabs. But my favorite here is the definitely ?Voodoo Void,? which features a crystalline synth lead structure underpinned with impressive orchestral samples that make it prime soundtrack material for a dystopian sci-fi epic. The sampling of organic instruments like the conch shell (at least I think that?s what I?m hearing punctuating the closing track ?Nest?), as well as symphonic elements (strings, grand piano, horns and various percussion) mark a refreshing departure from the cold digital feel of hard EBM, while retaining all the dark menace. In fact, many of the expected kick-and-high-hat electro percussion elements seem less inspired this time around, often coming across flat, lifeless and lacking punch in the mix. That being said, this is still one of Rudy?s stronger releases in years, and a creative step in the right direction.

[U]-Wertung: 1,5 von 5 Punkten von MyMisery am 15.03.2008
Veröffentlichungstermin: 21.03.2008

Ja genau, da war doch was…Rudy Ratzinger aka Wumpscut fehlte doch noch zum Jahresbeginn, oder? Jetzt gibt es endlich den jährlichen neuen Output, diesmal mit dem Namen „Schädling“. Schaden verursacht die neue CD allemal, stellt sie doch einen weiteren Tiefpunkt in der Discographie des Projekts dar.

Jahr ein, Jahr aus…the same procedure as every year. Eine Veröffentlichung aus dem Hause Wumpscut jagt die nächste. Eine wird härter, brutaler, böser, harscher usw. als die nächste angekündigt und schafft es im Endeffekt nicht diese Versprechen zu erfüllen, geschweige denn aus dem Electro - Mittelmaß heraus zu reichen. Darüber hinaus jagt eine Sonderedition in der „Schlagmichtot-Super Special Blut, Fleisch irgendwas“ – Box die nächste. So zeichnet sich das aktuelle Bild des Trademarks „Wumpscut“. Jetzt folgt also „Schädling“, der sich als „typisches“ Album der letzten Jahre betiteln lässt. Viel Durchzug und Mittelmaß trifft wieder auf ein zwei gute Nummern. Selbige lassen sich mit „Rusty Nails from Hell“ und „In Hell“ festmachen. Bedingt gut ist ebenso „Schäbiger Lump“, obwohl das Freisler Sample auf Dauer ziemlich nervt. Der Rest bleibt kaum im Gedächtnis, läuft mal etwas minimalistischer („Spuuk (Now Is Over)“, „Break the Seal“), mal tanzbarer („Rifki“) und mal einfach nur schräg („Voodoo Void“, „Nest“, „Enemy“) ab. Insgesamt zeigt sich, dass zuviel Quantität halt einfach nicht auch zwangsweise zu mehr Qualität führt. Mehr ist an dieser Stelle eigentlich nicht zu sagen.

Es ist Zeit, die Lorbeeren vergangener Tage auch mal beiseite zu legen. Nein Herr Ratzinger, „Schädling“ ist mit Sicherheit nicht der wichtigste Release 2008. Für Fans alter Tage ist die CD eigentlich nicht, und für Fans guter elektronischer Musik im Allgemeinen eigentlich auch nicht zu empfehlen. Beim Vorgänger war die Punktvergabe noch von den eben erwähnten Lorbeeren geprägt, diesmal nicht mehr.

Der Winter neigt sich dem Ende, die Blumen beginnen zu blühen und die Tiere wachen aus dem Winterschlaf. Um der immer wiederkehrenden Harmonie eins auszuwischen, veröffentlicht Rudy Ratzinger in schöner Regelmäßigkeit seine Alben im Frühjahr. Das neue Werk "Schädling" macht da keine Ausnahme: Großspurig angekündigt als wichtigste CD-Veröffentlichung des Jahres 2008, kann mich der äußere Schein zunächst begeistern - eine schicke Super-Audio-Verpackung und ein Pergament-Booklet verzücken. Doch kann das Innere mit dem gelungenen Äußeren mithalten? Der Seziertisch ist aufgeräumt, zuckend und nackt liegt der Silberling darauf, bereit, sich in alle Einzelteile zerlegen zu lassen.

Zunächst kommt mit 'Rusty Nails From Hell' ein argtypischer :WUMPSCUT:-Opener zum Vorschein. Ein unspektakulärer aber gelungener Tanzflächenreißer, dem aber die Besonderheit und das Außergewöhnliche abgeht. Insgesamt kann man dies leider auf den Großteil der Songs beziehen. Alles gute Hausmannskost - doch für Feinschmecker sind die Tracks doch ein wenig zu fad. Songs wie 'How It Feels', 'Foretold' oder 'Moloch' rauschen langatmig an den Gehörgängen vorbei. Doch es gibt natürlich auch Ausnahmen.

Gleich der zweite Track 'Schäbiger Lump' sticht hervor. Mit seinem eingängigen Gesang und den menschenverachtenden Samples vom berüchtigtsten Strafrichter aus dem Dritten Reich, Roland Freisler, schreit er nach Aufmerksamkeit. Die bekommt er, jedoch zwangsläufig aus der Ecke, die Herrn Ratzinger mal wieder eine tendenzielle Nähe zu rechtem Gedankengut anheften wollen.

'Rifki' und 'Voodoo Void' sind zwei weitere Highlights. Während 'Rifki' mit einem einfachen, aber wirkungsvollen Refrain punktet, wobei das aggressive Endstück Höchstpunktzahlen einfahren kann, erhebt sich 'Voodoo Void' durch eine stellenweise ungewohnte Instrumentierung aus der Masse. :WUMPSCUT: goes Orient? Verdammt anders und verdammt gut! Das düstere Werk bekommt aber auch noch seinen blinden Passagier, 'Hard To Bear' - ein Instrumentalstück, das durch seine Fröhlichkeit auch auf jeder schwarz angehauchten Love-Parade oder im Dark-Room eines Feiertempels auf Ibiza Platz finden würde.

So, schließen wir den "Schädling" wieder und geben zu Protokoll, dass sich der Patient durch eine abwechslungsreiche Komposition auszeichnet. Auch wenn nicht alle Einzelteile zu Begeisterung führen, kann dem Patienten ein lebensfähiger Zustand attestiert werden. Der "Schädling" hat überlebt!

Anspieltipps: Schäbiger Lump, Rifki, Hard To Bear

Enrico Ahlig [10.3.2008]

Es ist wieder soweit. Auch 2008 beglückt uns Rudi Ratzinger aka WUMPSCUT mit einem neuen Album - wie inzwischen fast jedes Jahr. Diesmal handelt es sich nach eigener Aussage um das "most important release in 2008", das auf den Namen "Schädling" hört. Nun ja, Hochmut kommt bekanntermaßen ja vor dem Fall, egal ob diese an den Tag gelegte Arroganz nun einen lächerlichen Marketinggag oder tatsächliches Selbstverständnis darstellt. Was es auch sei, der Schuss geht so oder so nach hinten los.

Die guten alten Zeiten von WUMPSCUT mit Alben wie "Bunkertor 7" oder "Embryodead" sind lange vorbei, eigentlich alle letzten Alben gerieten mehr oder wenig zum Flop. Das einzig Beständige war die Regelmäßigkeit der Veröffentlichungen sowie die unzähligen Versionen, in denen man diese dann käuflich erweben durfte. Musikalische Kreativität & Innovation gerieten immer mehr zu Fremdwörtern und auch "Schädling" reiht sich in die Reihe eher belangloser WUMPSCUT-Alben ein.

Denn auch "Schädling" leidet darunter, dass das Album einfach nicht in Fahrt kommen will und sich zu oft blutleer präsentiert. Es gibt immer wieder interessante Ansätze zu hören ("Rusty Nails From Hell", "Schäbiger Lump", "Rifki"), gleichzeitig stolpert man in störender Häufigkeit über zahlreiche belanglose, langweilige Songs ("Spuuk", "Nest"). Vielen Songs fehlt es erneut an Atmosphäre und musikalischer Dichte & Dynamik. Nach den 12 Tracks und 50 Minuten Spielzeit wirkt das ganze Album wie eine lieb- und häufig auch leblose Aneinanderreihung mäßiger Elektrosongs, die nur in wenigen Momenten dem Stellenwert entsprechen, den WUMPSCUT sich völlig zu Recht einst erspielt haben.

So regiert auf "Schädling" der graue Durchschnitt und stünde auf der CD nicht immer noch WUMPSCUT drauf, würde nach vielen Songs wohl kein Hahn krähen. Das soll nicht heißen, dass auf "Schädling" nun alles schlecht ist - Rudy R. muss sich jedoch auch an seinem bisherigen Schaffen messen lassen und da nimmt "Schädling" nunmal nur einen Platz im gesicherten Mittelfeld ein. Es sei WUMPSCUT daher auch wärmstens ans Herz gelegt, lieber mal ein Jahr mehr ohne neues Album verstreichen zu lassen und in aller Ruhe Ideen & Inspirationen für das nächste Album zu sammeln. Mit Alben wie "Schädling" & Co. tut Rudy R. nämlich weder sich noch seinen Fans auf die Dauer einen Gefallen.

Punkte: 5/10

(Phoenix / 28.03.2008)

Es wird Frühjahr - und damit Zeit für eine neue Platte von Wumpscut. Dieses Mal ist nicht einmal ein Jahr vergangen seit der letzten Veröffentlichung. Da stellt sich einmal mehr die Frage: Braucht die Welt so viel Wumpscut? Der Mann hinter dem charakteristischen "W" wird fraglos den Kopf heben und senken. Und auch der Großteil seiner treuen, schwarzen Fangemeinde wird dies tun. Von außen betrachtet, sieht die Sache etwas anders aus. Dabei ist "Schädling" keine wirklich schlechte Platte. Mit ihrem nahezu durchweg hohen Tempo hebt sie sich sogar etwas von den letzten Scheiben ab. Dennoch - die Beats treiben wie eh und je, die Vocals von Herrn Ratzinger wurden einmal mehr durch den Verzerr-Wolf gedreht. Und auch die obligatorischen Filmschnipsel fehlen nicht. Alles gediegen gemacht, aber den Überraschungsmoment sucht man vergeblich. Möglicherweise ist dieser auch gar nicht mehr möglich nach einer 17 Jahre andauernden Schaffenszeit und wirklich unzähligen Platten (nach "Beton-Kopf-Media-Zählung" ist Nummer 70 erreicht). Die "Die-Hard-Fanbase" wird sich auch "Schädling" ins Regal stellen - nicht zuletzt wegen der schick gestalteten, limitierten Edition, dieses Mal u. a. mit Rudy-R.-Autogramm auf dem Pergamentcover - und den "W" tanzen. Alle anderen hoffen, dass das nächste Frühjahr vielleicht mal ohne Wumpscut kommt.

Stefan

I guess after a time you either change your sound completely or you basically always sound the same. Since :Wumpscut: started out as a master of variations and unexpected compositions, it is only fair that he would tire into a more regular sounding electro dark that always has a special unique feel to it. I think if you are one of those that started listening to Rudy after, say, “Embryodead”, you will probably like “Schädling” pretty well. If you already started becoming uninterested in Ratzinger’s stuff after “Wreath Of Barbs”, “Schädling” is just another record… It is full of distorted voices underlined by dirty electronic sounds and darkened atmospheres. Perhaps “Schädling” finds a less aggressive and a bit more updated ‘danceable techno’ :Wumpscut: than normal (in some songs), but don’t doubt you’ll find a slight militaristic feeling to it and, of course, a subversive ire.

By Daniel, Rate: 4/5

Wie in jedem Frühjahr erscheint auch 2008 ein neues :Wumpscut:-Album. "Schädling" heißt das Werk, das als "Most important release in 2008" angepriesen wird. Nur große Worte?!

Musikalisch ist das neue Output von Rudy Ratzinger mal wieder auf gewohnt hohem Niveau angesiedelt. Das Werk bietet eine große Spanne an Abwechslungen; so gibt es mit Songs wie "Schäbiger Lump" oder "Rifki" klassische Stampfer für die Clubs und als Gegenpol ambientartige Soundcollagen wie "Spuuk" oder "Nest" und sogar wahre Klangüberraschungen wie "Voodoo Void", das fast etwas exotisch und atonal klingt. Dabei setzt Rudy bei allen Tracks wieder einmal auf die typischen Rezepte: Eine fette Produktion, Detailliebe, eine große Auswahl an Sounds und Rhythmen, Sprachsamples, plakative Slogans, dunkle Bässe, Kälte, harsche Texte und verzerrte Vocals. Ein typisches :Wumpscut:-Album eben, das nach erstem Hören auch sehr gelungen zu sein scheint und doch ist "Schädling" nicht so elementar und wichtig, wie es der Werbewaschzettel verspricht. Dem Album fehlt es an Seele, an Anziehungskraft, an Authentizität. Die Atmosphäre und den wohligen Schauer, den viele :Wumpscut:-Songs versprühen suche ich auf diesem Album vergeblich.

Spätestens seit dem Album "Wreath of Barbs" hat Rudy hat einen neuen Weg eingeschlagen und die alten Bunkertor-Zeiten − zum Leidwesen vieler Fans − hinter sich zurückgelassen. Ich mochte diese Weiterentwicklung, den neuen Stil, in den sich auch "Schädling" einreiht und dennoch verkommen die Alben von :Wumpscut: mehr und mehr zu langweiligem Fließbandmaterial, dem es schon länger an wirklicher Genialität fehlt. Da macht auch "Schädling" leider keine Ausnahme.

Der Stand von Rudi Ratzinger aka Wumpscut ist sicherlich nicht mehr so unbestritten wie vielleicht noch vor zehn Jahren. Das mag vielleicht daran liegen, dass die letzten Alben durchaus nicht nur Lob, sondern auch Kritik ihm einbrachten. Allerdings ist es ziemlich selbstherrlich, in der Presseinfo über sein eigenes Werk zu schreiben: „The most important Relase in 2008“. Oder ist es Ironie oder gar Zynismus ob der letzten eher wenig beachteten Alben? Das neueste Werk, „Schädling“ betitelt, scheint wieder einen Schritt zurückzugehen. Die Songs sind wieder etwas düsterer und auch etwas aggressiver geworden. Der Kuschelkurs mit eher trancigen Sequenzen und minimalen Arrangements scheint wieder ad acta gelegt zu sein. „Rusty Nails From Hell“ geht gleich in diese Richtung. Allerdings scheint sich Rudy auch nicht ganz von den ruhigen Sounds seiner letzten Veröffentlichungen verabschieden zu wollen. „Break The Seal“ ist dafür ein gutes Beispiel. Dann aber kommt wieder so ein Stück wie „Enemy“ und man meint, wieder ein Stück weit den alten Rudy zu hören. Es ist ja per se nicht schlecht und sogar lobenswert, wenn sich ein Künstler weiterentwickeln. Allerdings sind die Stücke auf „Schädling“ dafür viel zu unentschlossen, wirken teilweise wie eine diplomatische Gratwanderung, um neue Wege beschreiten zu könne und gleichzeitig die Fans nicht völlig zu vergraulen. Dadurch verliert das Album an Kraft und Klarheit. Ein leider eher mittelmäßiges Werk.

(verfasst von Nuuc)

Wertung: 3,5 von 6

Jetzt will Rudy R. es aber anscheinend noch mal wissen. Nachdem die Alben der letzten Jahre immer nie so wirklich das gehalten haben, was sich vor allem Old School-Fans von :wumpscut: von ihnen versprochen und erhofft haben, dürfte „Schädling“ wohl für vieles entschädigen. Die Produktion ist fett wie lange nicht mehr, das Aggressivitätslevel wurde wieder deutlich angehoben und selbst das politisch kontroverse Moment, das im Zusammenhang mit :wumpscut: immer wieder Anlass zu Diskussionen gab, ist wieder da, wie das Sample von NS-Richter und Volksgerichtshofpräsidenten Roland Freisler in „Schäbiger Lump“ deutlich macht. Das Songwriting ist wieder deutlich heftiger und tanzbarer ausgefallen und mit „Schäbiger Lump“, „Oh How It Feels“ oder „Rifki“ finden sich gleich drei todsichere Hits auf „Schädling“. Für den gesteigerten Aggressionsgrad spricht auch die Tatsache, dass sich diesmal keine Frauenstimmen auf „Schädling“ finden. Neue Sounds runden ein Album ab, das endlich wieder die Qualitäten offenbart, die man sich seit Jahren von :wumpscut: erhofft. Bleibt unter dem Strich eine fette und wohl verdiente Höchstpunktzahl.

10/10 - MK

Wer hätte gedacht, das in diesem Jahr ein neues :Wumpscut: Album im Monat März erwacht? Sicher alle vorausschauenden Fans, die sich schon einige Jahre mit dem Künstler befassen!

Nun ja, ein Massenprodukt ist ein :W: Release nie gewesen und wird es wohl auch nie werden und dass ist auch gut so. Rudi Ratzinger distanziert sich nach wie vor weit von allen gängigen Trends und darf somit zurecht als besonders verschrobener Ausnahmekünstler bezeichnet werden. Ob sein neuestes Werk „Schädling“ nun wirklich das wichtigste respektive bahnbrechendste Album des Jahres 2008 sein wird, kann hier an dieser Stelle nur ansatzweise erörtert werden.

Das neu erschaffene Werk trägt den Titel :SCHÄDLING: und wird wieder in verschiedenen interessanten streng limitierten Varianten veröffentlicht, was bisweilen einen großen Unterschied zwischen den Arbeiten von Herr Ratzinger zu einigen Genrekollegen ausmachte, wird heutzutage ja immer öfter so gehandhabt. Allerdings wurde hier erneut kein massenkompatibles und rein clubtaugliches Album hingeschmettert, sondern vielmehr ein Stück erlesener Kunst für einige Wenige. Herr Ratzinger versucht in gewohnter Art und Weise die Zuhörer eher zum Nachdenken zu animieren, statt zum Tanzen. Auch wenn es mit dem Album „Schädling“ wieder ein Stück weiter Back to the Roots geht und praktisch gänzlich auf weibliche Unterstützung verzichtet wird, mal abgesehen von „Nest“, wo uns eine weibliche Stimme die Verteidigung christlicher Werte als schönste Aufgabe offenbart.

Der Opener des Album „Rusty Nails From Hell“ ist ein durchaus tanzbarer Song und dürfte sich als clubtauglich erweisen. Mit dem anschließenden Stück „Schäbiger Lump“ möchte uns Rudi inhaltlich ein Stück in die Zeit vor unserer Zeit Einblick gewähren, was diesen Song gleichermaßen interessant und spannend macht. Auf alle Fälle offenbart uns das Genie wieder ein Stück Geschichte auf seine Art und Weise. Ein richtig fetter Song ist das bedrohliche „Roast in Hell“, ach nee heißt ja „Foretold“, ist aber trotzdem fett und der fließende Übergang in das eher geschmeidige Instrumentalstück „Break The Seal“ ist recht gefällig.

Rifki ?? toller Song , leicht verwirrende Beats und ein Titel, der was bitte schön bedeutet? Diese Frage wird der Meister in unserem Mailer Interview möglicherweise beantworten. Als nächstes folgt mit „Enemy“ ein richtig schön, düster und dumpf wummernder Bunkersong. Dessen Idealvoraussetzungen einen in Nebel und weißes Licht getauchten Raum, sowie einen in der Frequenz tief wummernden Basslautsprecher bei maximaler Auslastung bilden würden!

Instrumental die 2te lockt mit „Hard To Bear ganz frei und unbeschwert. Es folgen „Spuuk“(Now Is Over), welches ganz in Ordnung ist, aber nicht zu meinen Favoriten zählt und das schaurig schöne „Moloch“, bevor den Hörer bei „Voodoo Void“ zunächst der Folterkeller von Jig Saw in Erinnerung gerufen wird um sich dann beim Tee im Beduinendorf wiederzufinden. Interessante Mischung aus Electro-orientalischen Klängen

Als Fazit bleibt mir nur die Aussage, dass es aus meiner Sicht immer wieder spannend ist ein Wumpscut Album zu erleben oder zu empfangen. Meiner Auffassung nach ist es wieder ein Stück härter ausgefallen, voller neuer Ideen und individuell wie immer.

Rezi: Oliver Loscher

By: Vlad McNeally

This annual broadcast by the German industrial maestro features a few new ideas and a constant 135 BPM, but excels in atmosphere only.

When :Wumpscut; mastermind, Rudy Ratzinger, boasted online that his 2008 album would feature tracks consistently recorded at a rate of 135 BPM in the style of his dark debut masterpiece, Music for a Slaughtering Tribe, it proved quite the scintillating comment. Discussions floated about the internet, wondering if this was the album would indeed travel back to the zenith of Ratzinger's harsh, militant EBM sound. Unfortunately, the answer is no; Schädling is unmistakably :Wumpscut:, but it has far more in common with his recent, more atmospheric works than the black Germanic anger found in classics like Embryodead or even Wreath of Barbs.

Still, this isn't to say this album is devoid of such pieces; Ratzinger's gruff snarls remain a constant, as does the project's overall macabre aura. However, Schädling is quite clean and minimalist - even its when there is distortion, even it feels rather organized. Ushered in by warbling fairy-like arpeggios, a terse synth quickly sets the meter of "Rusty Nails from Hell," spelling out in dissonant metallic syllables its stutter-to-stomp structure. Both its drum machine and Ratzinger's growls mimic this piercing gait, with only a flock of digital cellos sidestepping away from this straightforward pattern. Laden with screamed samples, cardboard snares, and a juicy bass line, Ratzinger's rapid hoarse chatter within "Rifki" seems intent on being a subliminal reminder as to why those early comparisons to Leæther Strip were relevant. However, it isn't quite on par with "Oh How It Feels," whose fluttering arpeggios, fluffy bass puff, and clacking plastic percussion lends Ratzinger's ogre-ish ruminations a peculiar trance accent.

While these pieces make an attempt at reliving those energetic salad days, the best example of modern :Wumpscut: resides firmly within Schädling's moodier moments. Set to a xylophone clack reminiscent of ravens pecking at skulls, "Foretold" rolls like fog through a mire of angular strings, croaking frogs, and murmuring bass undercurrents. Ratzinger growls as if imprisoned, a feeling further echoed by the repetitious old man stating "in hell" as if it was fact. While quite exceptional, "Voodoo Void" is perhaps the crowning achievement for Schädling. Though its pensive harp-like synths and thrumming steam engine drum machines are quite expected, it is paired with a terse mincing of orchestral strings and sawing swirls of Persian lute. Ensconced by the latter's brassy nasal accent and the former's accusing murmur, Ratzinger's relaxed smoky exhale is delightfully opium den sinister.

Overall, diehard fanatics of :Wumpscut: probably won't be too disappointed by Schädling, yet this album certainly shouldn't be the starting point for anyone unfamiliar with Ratzinger's legacy. There are some engaging ideas and grabbing songs here, but at the same time, Schädling just feels incomplete, half-written, and rushed just to ensure it was delivered for mass consumption this year. It's not a terrible album, but it is rather disappointing.

Why why why? This is all I can think of when I listen to the new album from German one man electronic project Wumpscut.

135 BPM is a tempo and not the basis for an album. Endlessly repeated phrases (Rifki) punctuate the corpse which is Wumpscut. The followers keep buying, the rest of the world seems to have moved on (or would be wise to do so) but lil' Rudy Ratzinger delusionally keeps gifting albums every year.

Like tax season here in the US, you can count on him every year to make an appearance to further fleece his fans; some of them are like Rush Limbaugh's ditto-heads in that their lord and savior can do no wrong. There is the outright marketing facet to :w: which few, if any, other acts out there practice. The box set version. Not only does he cheapen the currency of electronic music with his albums, he takes all the pleasure out of the special nature of those also. In summation, Wumpscut serve to incarnate the phrase: mediocrity rules. What he even is thinking when he makes these turgid displays of maniacle egoist masochism is beyond me.

His website says he's gone off in a "new direction" with this album. Yet the beats remain the same, the vocals remain the same... the hooks, if there are any, appear to be badly chosen jingles. Can the ringtones be far behind? Guess it beats having a dayjob eh? Perhaps he should just give in and go black metal as there have been plenty of hints on previous albums. It has now been over ten years since :w: did an album worth a damn. What a joke Wumpscut have become in that decade, a punchline for banality and predictability. The formula is used up and there's no research going on to replace it. Enjoy that empty testube.

1/10
PETER MARKS

Geschrieben von kingrandy am 19.03.2008

Glaubt man der Diskographie auf der Myspace-Seite, ist "Schädling" das 19. Album von :WUMPSCUT: Fakt ist jedenfalls, dass es inzwischen eine ganze Armada von Veröffentlichungen von RUDY RATZINGERS legendärem deutschen Electro-Projekt gibt und die neueste ganz sicher nicht zu den schlechteren gehört.

Was vor allem aufgrund der Tatsache, dass die letzten Werke von :WUMPSCUT: bei Fans und Fachleuten tendenziell auf weniger Gegenliebe stießen, eher überraschend ist. Gab es zuletzt atmosphärische Kopfmucke mit gewisser Ambient-Tendenz, so macht RUDY nun einen deutlichen Schritt zurück Richtung schlüssigem, direkterem Songwriting. Seine Musik ist wieder härter, fieser, böser geworden, ohne die Entwicklungen, die sein Sound in den letzten Jahren gemacht hat, zu vernachlässigen. Daraus resultiert ein Album, das von sperrig bis eingängig, von ruhig bis knallend, von harsch bis trancig alle Facetten des :WUMPSCUT:-Sounds vereint.

Aber: der "Schädling" weiß trotzdem nicht uneingeschränkt zu begeistern. Der Grund dafür ist vor allem, dass das Songwriting besonders im zweiten Teil der Platte einige Längen aufweist und die Songs oftmals zu langatmig sind. Auf der anderen Seite gibt es mit dem krachigen "Rifki" und dem finsteren, tanzbaren "Schäbiger Lump" zwei uneingeschränkte Genre-Hits. Ebenfalls erwähnenswert sind "Voodoo", das mit seinen orientalischen Sounds irgendwie ätherisch wirkt und "Enemy", der von den atmosphärischen Songs der Beste ist. Auch wenn auf "Schädling" nicht alles Gold ist, was glänzt, werden alle :WUMPSCUT:-Fans von der Rückbesinnung auf alte Stärken begeistert sein und wer seinen Electro betont abwechslungsreich mag, kann ruhig auch ein Ohr riskieren. Andy (Betonkopf Media)

Und jährlich grüßt der Meister Rudy seine Fans im Frühjahr.

Der neuste Streich, im Jahre 2008, aus dem Hause :Wumpscut: lautet "Schädling" und die Ziele wurden für diese Veröffentlichung sehr hochgesteckt.

Gleich der Opener "Rusty Nails From Hell" fängt energiegeladen und in gewohnter :Wumpscut:-härte an und diese Energie und Härte spiegelt sich auch auf dem ganzem Album über wieder. "Schäbiger Lump" zeigt sich rau und dreckig und erinnert stark an vergangene Veröffentlichungen von :Wumpscut:.

Weitere Tanzflächenfüller wie "Rifki" und einfach nur gut gelungene Sounds, vermischt mit Samples und dem alt gewohntem Gesang von Rudy ("In Hell", "Break the seal", "Spuuk") finden sich hier wieder. Der Song "Nest" kommt dagegen eher ungewohnt im Ambientstil daher und sorgt für weitere Abwechslung.

Im Gegensatz zu "BonePeeler" geht es einen Schritt zurück und zwei vorwärts und alte Stärken koppeln sich mit neuen soundgewändern.

Und auch wenn ein Album bei :Wumpscut: nie einem anderem gleicht, der unverwechselbare Sound und Stimme bleiben weiterhin bestehen und zeichnen dieses aus.

Fazit :Wumpscut-Anhänger werdern um dieses Werk eh nicht herum kommen und allen anderen sei gesagt, hier gibt es ordentlich elektronisch was auf die Ohren. Auch wenn man "Schädling" nicht mit "Embryodead" oder "Bunkertor 7" vergleichen kann, ist dies schon ein guter Schritt in diese Richtung. Wo :Wumpscut: draufsteht ist eben auch :Wumpscut: drin, eben ein Gütesiegel der guten Musik.

Bewertung : 8 / 10

Geschrieben von: Stefan Surkamp
Dienstag, 01. April 2008 um 01:00 Uhr

Man ist von Rudy Ratzinger alias :WUMPSCUT: inzwischen einiges gewohnt. Vor allem, dass er mit schöner Regelmäßigkeit im Frühjahr ein Album auf den electrogeschwängerten Markt wirft. So auch in 2008, in welchem das neueste Werk aus der Landshuter Musikschmiede am 21. März das Licht der Verkaufsräume erblickte. Und wieder einmal fragt sich eine ganze Fraktion der Schwarzen Szene, was sie wohl dieses Mal erwartet. Und die Frage ist durchaus berechtigt, wenn man sich die Releases der letzten Jahre seit der „Wreath Of Barbs“ ins Gedächtnis zurückruft. Um es kurz zu machen: Die Reputation des schwarzen Ratzingers schwindet schneller, als die seines verpapsteten Landsmannes und Namensvetters auf dem heiligen Stuhl. Daran ändert auch die Tatsache nichts, dass Rudy sein neues Baby vollmundig als "Most important release in 2008" anpreist.

Vor einiger Zeit kam im Forum dieser Seite einmal die Diskussion auf den von den einschlägigen Magazinen zum Gott der elektronischen Musik emporgelobten :WUMPSCUT:-Macher. Es ging um die Entwicklung des einstigen Vorzeigeprojektes von der „Music For A Slaughtering Tribe“ bis zur „Body Census“ und die Meinungen gingen deutlich weniger weit auseinander, als man es sonst bei Diskutierenden innerhalb der Szene gewohnt ist. Negativ und negativer wurden die Äußerungen über die stilistische Entwicklung der Tracks, bis sich irgendjemand zu der Bemerkung hinreißen ließ, dass „…er uns wahrscheinlich seit Jahren nur verarscht und drauf wartet, dass ihm mal jemand sagt, er solle gefälligst mal wieder vernünftige Musik machen!“

Nun, vielleicht sollte man an dieser Stelle noch nicht ganz so weit gehen sondern stattdessen einmal das aktuelle Material näher betrachten bzw. einer eingehenden Hörprobe unterziehen: Den Einstieg markiert der Track „Rusty Nails From Hell“, welcher einem verdammt bekannt vorkommt, wenn man die letzten beiden :WUMPSCUT:-Alben noch in Erinnerung hat. Rudys Shouts und der Stimmmodulation folgende Sounds im Background sorgen für einen unspektakulären Auftakt und markieren, wie sich zeigen wird, dennoch das interessanteste Stück Musik auf „Schädling“.

Der Folgende Song „Schäbiger Lump“ gehört eher in die ruhige Ecke und wird beherrscht von einem Sample, welches den Text „Sie sind ja ein schäbiger Lump!“ zum Inhalt hat und Brockenweise in die Synth-Lines geworfen wird. Immerhin, und das als kleiner Lichtblick: Rein handwerklich sind die Textsamples nach wie vor perfekt in die Musikelemente eingewoben – zumindest das hat man im Hause Ratzinger nicht verlernt. Sofern man nicht auf den Euro-Dance der 1990’er Jahre abfährt, aus dem diverse musikalische Anleihen herauszuhören sind, darf man die folgenden vier Tracks („Oh How It Feels“, „Foretold“, „Break The Seal“ und „Rifki“) getrost ignorieren. Allenfalls zu „Rifki“ sei noch ein Wort verloren: Grauenhaft!

Die zweite Albumhälfte läutet das Stück „Enemy“ ein, welches immerhin ansatzweise die alte Klasse des einstigen Prestigeprojektes der Electroszene erahnen lässt. Textlich ist auch hier nicht viel zu holen bzw. zu erwarten, aber wenn man das musikalische Gesamtkonzept des Songs einmal etwas im Geiste zerlegt, dann kann man in Gedanken die glorreichen Zeiten wieder aufleben lassen, in denen – und hier sei ein original Rudy R.-Zitat zweckentfremdet – Satan persönlich aus dem Lautsprecher sprang. Hallelujah!

„Hard To Bear“ bietet beste Tanzmusik für die Techno- und Tranceschuppen der Republik und kann mit etwas Glück und bösem Willen sicher von einem Dieter Bohlen und dem aktuellen DSDS-Gewinner zu einem Sommerhit verwurstet werden. Das gäbe zumindest mal wieder Futter für die Kommerzdiskussion, die bei jedem neuen :W:-Release erneut aufkeimt. Der Folgetrack „Spuuk“ trägt zwar schon die Versprechung „(now is over)“ im Untertitel, markiert aber leider noch nicht den Schlusspunkt dieses Machwerks. Nein, zuvor müssen noch die Chillout-Tracks „Moloch“, „Voodoo Void“ und „Nest“ überstanden werden. Dann aber hat man wieder einmal ein :W:-Album hinter sich gebracht, das mehr Fragen aufwirft als das letzte. Dabei konnte man sich damals schon keinen Reim darauf machen, was Herr Ratzinger einem eigentlich mitteilen wollte.

Mein Fazit: Einer MUSS es mal sagen! Rudy, mach’ gefälligst mal wieder vernünftige Musik!

Schädlingsbox

Just for a change of pace, I thought today I’d review a signed artist so as to get away from the digital downloads and home-brew production ethics and lend my ears to a true professional. In the modern industrial scene, liking Wumpscut does seem a bit like a rivethead stereotype, and unfortunately, I’ve met a lot of old-school industrial fans who were turned off by the works of Rudy Ratzinger by the nature of his popularity, and in most cases, they’d never actually heard any of his music. Given the chance though, I’ve found that most of these people will admit to enjoying his older works after being (forcefully) exposed to them. I for one got turned on to Wumpscut by a record store employee that shared similar tastes to my own in regards to industrial when I asked him for something to fill the gap in my record collection that had remained empty due to Skinny Puppy’s collapse and Bile’s lack of effort toward making new releases (I was very new to industrial at the time.) I haven’t regretted picking up Preferential Legacy and then diving into his other works since then. In a scene as niche as ours, many of the more popular artists reached legendary status for a reason (Skinny Puppy, Throbbing Gristle, and Einstürzende Neubauten, anybody?) This is not to say that he hasn’t had his share of blunders, especially since undertaking an all software studio, but Mr. Ratzinger does have a sort of je ne sais quoi when he is on top of his game. But with the long string of bumps in the road he has created lately, will this be just another mishap in his musical career or will he redeem himself as the underground savior of industrial aesthetic again?

Packaging: 7.5/10

Schadling is very minimalist in its layout. It’s simply a pretty well-produced background of stone with what looks like the inside of a skull on the front. The back cover is pretty similar but with track names at the bottom and a different picture on the inner circle. The inside consists of the back panel artwork, inside left panel being credits, and the right panel being on the lyrics shoved into one panel. Unfortunately, this is not nearly as elaborate as older pieces such as Embryodead which used the lyrics and symbols to tell a story, or even the more recent Cannibal Anthem which was filled to the brim with disturbing yet fascinating artwork. Still, the packaging for this album gets the point across and with rumored budget cuts at Metropolis Records, it’s not entirely unforgivable.

Composition: 8/10

So now the big question: how does it hold up against previous works? I’d say it holds its own pretty well. It’s really damn good! Lyrically, Rudy struggles, but as English is not his native tongue, it’s completely understandable. It’s always been his concepts that managed to captivate anybody who paid attention to his words as was very much the case in Embryodead where he told the story of an abortion from the child’s perspective while expressing how bitter and selfish that child would be if given the chance to be born. Sonically, Schadling doesn’t quite reach the magnitude of aggressiveness that Bunkertor 7 instilled, but instead reaches for something that’s between Bunkertor 7 and the more darkly melodic Wreath of Barbs. Ever since Bone Peeler came out and he made the decision to entrench himself in Logic, a lot of his music has sounded like a struggle to find himself again. Bone Peeler was very generic, but then Evoke came out as a very different piece than what Rudy would have previously been credited for in that it was emotional, moody, and at times almost romantic (I imagine had the first track been taken off and the album credited as being the work of another artist, it probably would have done very well on it’s own.) Cannibal Anthem came along, and it seemed like he was almost there, and then along came Body Census which while an intriguing album, felt somewhat contrived as if he was struggling too hard to appease his fans. Schadling on the other hand is much more relaxed than Body Census. Rudy Ratzinger hasn’t played live shows since the very beginning of his career, so it is understandable that he has to put away his creative side every once in a while so he can churn out something that the fans expect in order to maintain his career. With Schadling, it sounds as though he’s come back into his own on this one. The compositions are surprisingly imaginative, even when contrasted to his past classics, and he’s not afraid to combine tried and true methods of composition with new ideas. It’s both harsh and abrasive in the way that he sounded when he began and cleverly sculpted in the way that he was striving for with works like Evoke. All in all, this is an album that though maybe not being a favorite (though you can’t really rule that out because it is a very good album), I can see this being very much appreciated by both his classic fans and his newer ones alike.

Production: 10/10

I have a confession to make: I’m a diehard hardware gear snob. I’ve worked near-endlessly to extricate the computer from my studio altogether and am proud of what I have accomplished without software. I say that as a preface to make it easier to understand how hard it is to admit to what I have to say next. Rudy Ratzinger, with his 100% software setup, has done an excellent job with the production of this album. Admittedly software instruments have come a long way since ReBirth and the endless Native Instruments emulations came out and pounded a giant boot on my gag reflex, but software still suffers from the issue of requiring intense amounts of processing to give it the organic flavor that hardware almost always has right out of the box. It really takes a true master to bring these digital imitations to life and make them sound like their analog counterparts, and Wumpscut has displayed his expertise on this album. With Bone Peeler and Evoke, they both sounded way too sterile, and while Cannibal Anthem and Body Census were improvements, they still didn’t quite carry that weighty hardware feel to them. If I hadn’t already known that Mr. Ratzinger was working in the box on this album, I could swear up and down that he brought in a real Prophet 5 for many of these parts. It sounds very lively not just in contrast to other software albums, but on it’s own as well. Mixing was done spectacularly and the unfortunate industrial stigma of mixing one’s vocals down low has been taken out of the picture so that his words are actually rather intelligible. I can’t help but congratulate Rudy on a job very well done here.

Artistic Merit: 8/10

After even a brief listen, it becomes evident that Rudy’s main motive was to follow up on the work he had started with Body Census and recapture his older fans, but the catch here is that in this reviewer’s opinion, he succeeded on a whole different level. The great thing about this album is that in spite of being an attempt to bring his old self back, he didn’t completely sell himself out so to speak and took many liberties as an artist and made a very valid album that has mass appeal. It doesn’t become tiring to listen to the way prior attempts did, but instead is a nod to his past while recapturing the spark of what is a creative genius at work. It’s artistically fascinating in that it plays it safe, and yet at the same time is able to recapture that inventive outlook on music that made him so popular in the first place.

Flow: 10/10

Very well mastered, and the songs are very cohesive. It sounds like a complete work.

Overall Rating: 8.5/10

Rudy Ratzinger did something remarkable with Schadling: he found a way to appeal to fans that may have snubbed him for his last few albums while at the same time indulging in his innovative spirit. Rudy has developed a lot of maturity as a songwriter in that even in a new studio environment, he has found himself capable of delivering a solid album which stands very well on it’s own. It took some time to get there, but this is definitely something he should be proud of.

-Jim Wicked

Review by Christopher Roddy

Rudy Ratzinger was just another German DJ in 1991 when he decided to start putting together his own electro-industrial music heavily influenced by Leæther Strip, recording under the name :Wumpscut:. The early output certainly struck a chord with clubgoers and releases like 2000's Embryodead and Wreath Of Barbs from 2001 are widely regarded as classics. But with the glut of acts putting out music along the lines of club-friendly dark electro earlier this decade, Ratzinger's output quickly became passe and he didn't seem inspired enough to rise to the challenge of evolving the act. As such, albums like Bone Peeler from 2004 and its follow up, 2005's Evoke led to many fans believing it was over for :Wumpscut:.

Tell that to Ratzinger. He's still cranking out albums on an annual basis and last year's Body Census, while decidedly uneven, had some pretty fun material for the fans that have stuck with this aging act in spite of the diminished quality inherent in the material. The music seemed less dark than we remembered but it isn't as though you're going to find Top 40 dance jams on any of these releases. And when you open your latest album with a track called "Rusty Nails From Hell," you're certainly not angling for the jet set.

Of course, that opening track isn't going to convince the naysayers that :Wumpscut: has rekindled the old magic. First of all, the title is just silly in that "English as a second language" sort of way. On top of that, the phrase is repeated ad infinitum over the course of four and a half minutes which just doesn't help. The music finally has returned to that dark carnival feel but the beat is pedestrian and the overall effect of the song is simply irritation. As far as rhythms go there's a lot of treading included in this set but occasionally, as on "Oh How It Feels" which has a classic :W: flow to it, or the irresistibly infectious, shadowy stomp of "Rifki," Ratzinger finally manages to rise above the mundane in celebration of the gloriously morose. "Moloch" is nearly seven minutes in length yet oozes mood and displays some adequate layering with an impressive arc. Over-repetition is always going to be a symptom of this music, but if you can at least sustain interest for a few minutes without leaving people clawing for the skip button you're doing alright.

Unfortunately, the skip button will get some usage as this album moves along. "Enemy" never really goes anywhere and the entire effort seems off-kilter while still managing to straddle a startling course of predictability. Naming a song "Hard To Bear" is a bit of a risk considering you're putting the idea into the listener's head from the start, but making the overlong track reliant on repetitive atmospherics only succeeds in confirming to the listener what they were already expecting. "Spuuk (Now Is Over)" seems like some kind of joke that's not at all amusing. The nonsensical title is repeated over and over and over and the music is some of the most incidental Ratzinger has ever put together. As far as I can tell there was no reason for this track to even be recorded.

What you end up with Schadling is another album where more than half the material isn't worth your time. Had Ratzinger just stored up the best music from last year's collection and added the compelling moments from this one he might have had a damn fine release on his hands. That seems to be one of the main criticisms leveled against :Wumpscut:. Ratzinger should take some time off between albums and build up inspiration instead of recording and releasing everything that pops into his head, then foisting it upon his fans in a variety of packaged versions meant to provoke the collectors in his fanbase into purchasing substandard material. That just doesn't seem right.

Mais de qui se moque Rudy Ratzinger ?

Déjà que l'animal est atrocement rancunier et qu'il ne m'envoie plus rien depuis que j'ai détruit l'infâme "Bone Peeler" dans mon webzine précédent, il persiste à se foutre méchamment de la gueule de son auditoire en profitant de sa notoriété pour nous pondre une nouvelle bouse inécoutable.

Si "Body Census" sorti 15 secondes (environ, le gugusse est prolifique) avant ce nouvel album avait un petit peu relevé le niveau des albums terrifiants de médiocrité qui l'ont précédé, on ne peut que constater que ce "Schädling" a du être composé, enregistré et mixé dans le temps nécessaire pour s'extasier devant deux épisodes de Derrick.

Rudy est fidèle à sa ligne de conduite post-"Wreath of barbs" qui consiste à élaborer un morceau avec trois notes puis y incorporer 2 mots répétés en boucle et le constat est amer une fois de plus. La police secrète russe accueillera avec plaisir l'immonde "Rifki" qui provoquera des aveux immédiats après deux écoutes aussi pénibles qu'incommodantes. Otis et Thyssenkrupp équiperont avec intérêt leurs ascenseurs haut de gamme de pistes easy-listening comme "Break the seal", "Spuuk (now is over)" ou "Rusty nails from hell". Seul l'instrumental "Hard to bear" surnage un tantinet au milieu de cet amas de merde agglomérée.

Bref, je n'ai pas envie de m'épancher plus sur ce désastre absolu et je me contente de clôturer sur quelques questions évidentes :

- Quand Ratzinger va-t-il se décider à arrêter et entrer dans les ordres comme son cousin ?
- Quand est-ce qu'une loi du code pénal allemand va obliger les artistes à limiter leurs sorties quand elles ont ce niveau ?
- Comment je fais pour virer ce type de mes stats Last.Fm ?

Neues Jahr - neues Album. So denkt auch Rudy alias Wumpscut und bringt pünktlich zum Jahresbeginn ein neues Album auf den Markt. Es trägt den Namen Schädling und wird voraussichtlich im März in den Regalen stehen.

In Schädling verbirgt sich der typische Wumpscut- Sound mit einer frischen Priese Power sowie der klassischen Tanztauglichkeit. Hart und kantig klingt das letzte Album Body Census , gestaltet sich nun Schädling wie gewohnt melodisch und gewinnt Sympathie durch die eingebauten atmosphärischen Klänge wie im Song "Moloch". Interessant ist, das durch die stark wechselnde Power in den Tracks, keine lange Weile aufkommt. Das Stück "Hard To Bear" (Ohrwurmgefahr) ist der stärkste Song, der die Seiten von Schädling zeigt, geballte Energie zum Tanzen und Träumen.

Wer seinen Hunger schon im voraus stillen will, kann sich auf der Homepage alle 12 Song (Snippets) anhören und wie immer seinen Lieblingstrack eintragen. Schädling gibt es wie gewohnt als CD oder als Box mit vielen extras.

Fazit: unerwartet angenehmes Album voller Emotionen

Bester Song: Nest / Schäbiger Lump / O How It Feels

Alle Jahre wieder kommt im Frühjahr ein neues Album von Wumpscut heraus. Im Jahre 2008 hört es auf den Namen Schädling und wird nach eigenen Angaben sogar als die wichtigste Veröffentlichung des Jahres angepriesen. Klingt nach Selbstüberschätzung? Und: Kann das Album dieser Behauptung auch standhalten? Bedenkt man, dass die letzten Veröffentlichungen allesamt bestenfalls gehobenes Mittelmaß darstellten, ein hochgestecktes Ziel, dass es da zu erreichen gilt. Doch lassen wir erst einmal die großspurige Ankündigung außer Acht und konzentrieren wir uns auf den Inhalt des Albums.

Und im Gegensatz zu den Vorgängeralben hat sich hier einiges getan, denn Schädling ist im Gegensatz zu den Vorgängern wieder rauer und dreckiger geworden, was schon direkt beim Eröffnungslied Rusty Nails from Hell deutlich wird und sich durch das ganze Album hindurch zieht. Wumpscut-typische Rippenbrecher wie Schäbiger Lump sind auch vorhanden, zu welchen eher ambient-artige Klänge wie Nest für Abwechslung sorgen. Lieder wie Voodoo Void bieten einen für Wumpscut ein bislang ungewohntes, aber durchaus hörenswertes Erlebnis. Wer also über die letzten Alben enttäuscht war, für den wird dieses Album ein Hoffnungsschimmer sein.

Spätestens bei Bone Peeler änderte sich die musikalische Ausrichtung Wumpscuts, wobei auch Schädling keine Ausnahme macht. Dafür geht das Album aber im Gegensatz zu den jüngsten Vorgängen wieder ein paar Schritte in Richtung des alten und ungeschliffenen Sounds. Ein neues Album im Stil von Bunkertor 7 ist aber nicht zu erwarten und genauso wenig macht dieses Album Innovationssprünge. Es ist auch fraglich, ob man beim alljährlichen Raushauen jeweils eines Albums so viel Innovation überhaupt noch erwarten kann. Allerdings hat Wumpscut hier ein rundum gelungenes Elektroalbum abgeliefert, auf welchem letzten Endes bewiesen wird, dass man noch gute Musik machen kann. Wer Wumpscut also mochte oder immer noch mag, wird genauso wenig enttäuscht sein, wie alle anderen, die das erste Mal von Wumpscut hören.

Text: Tristan Osterfeld

Verlässlich wie ein Schweizer Uhrwerk ist auch Rudy Ratzinger, kann man doch davon ausgehen, dass pünktlich im Frühjahr ein neues :WUMPSCUT: Album über die zappelnde Hörerschaft niederkommen wird. So auch in diesem Jahr. Mr. Wumpscut verkündet sein "Schädling" betiteltes Werk in aller Bescheidenheit als den wichtigsten Release in 2008. Grund genug mal nachzuprüfen, ob wir es mit einer industriellen Revolution zu tun haben - oder doch nur mit einem Sturm im Wasserglas.

Der inzwischen jährliche Ausstoß neuer :Wumpscut: Alben ist ein zweischneidiges Schwert: einerseits muss sich der Liebhaber dieser Form des Industrials nicht so fürchterlich lange in Geduld üben, andererseits hat man irgendwie schon vorher so eine Art bestimmter Vorahnung davon, wie denn das neue Werk klingen wird - noch bevor man überhaupt die Trackliste gelesen hat. "Schädling" macht da keine Ausnahme, auch wenn es die seichten Klanggewässer noch deutlicher umschifft als beispielsweise das Vorgängeralbum "Body Census" - und kann überdies dennoch mit der ein oder anderen Überraschung aufwarten.

Der Opener "Rusty Nails From Hell" macht schon irgendwie ziemlich schnell klar, dass sich :Wumpcut:s Schädling nicht notwendigerweise ausschließlich im heimischen CD Player wiederfinden will, sondern eben auch in düsteren Tanztempeln, bei denen es mehr auf ordentlich Rumms in der Musik ankommt als auf ausgefeiltes Songwriting oder großartige musikalische Spielereien. "Schäbiger Lump" hingegen ist am ehesten noch als Reminiszenz an die letzten beiden Alben zu verstehen und damit nicht nur der wahrscheinlichste Clubtrack dieses Albums, sondern auch am ehesten Massenkompatibel. Ob Herr Ratzinger darauf allerdings großen Wert legt, darf angesichts minimalistischer Tracks wie "Spuuk (Now Is Over)" ein wenig angezweifelt werden. Die Tanzfläche hingegen wird einmal mehr mit "Rifki" angepeilt, welches ein paar vereinzelte EBM Elemente in den Klangkosmos des Rudy Ratzinger lässt. Bei "Hard To Bear" werden Erinnerungen an "Evoke" wach und irgendwie will sich dieses instrumentale Stück nicht so recht vom Stil her in den Gesamtkontext einfügen. Ähnlich verhält es sich übrigens auch mit "Break The Seal". Spannend, weil sehr ungewöhnlich und angenehm überraschend fällt auch das Stück "Voodoo Void" aus, in dem Rudy orientalische Klänge einfließen ließ. Gewagte, aber gefällige Mischung.

Unterm Strich betrachtet mag die Aussage, dass wir es hier mit der wichtigsten Veröffentlichung des Jahres 2008 zu tun haben, vielleicht etwas hochgegriffen sein. Vielmehr aber handelt es hier um die nächste Entwicklungsstufe von Ratzingers musikalischem Schaffen. "Schädling" ist ein gefälliges, abwechslungsreiches Stück Industrial geworden und lässt wenigstens die letzten 3 Alben ganz geschmeidig hinter sich. Keine Revolution, dafür aber Evolution. Auch gut.

by JermaineBelgardio

Irgendwie ist es ja mit :Wumpscut: Veröffentlichungen so wie mit "Dinner For One" zu Sylvester. In stetiger Regelmäßigkeit erscheinen die Alben von Rudy Ratzinger jährlich im März bzw. April und irgendwie weiß der geneigte Hörer zumeist vorab, was da einmal mehr auf ihn zukommen wird. Allerdings nahm letztere Tendenz speziell mit den letzten Veröffentlichungen seit "Bone Peeler" deutlich ab.

War man von Rudy Ratzinger als :Wumpscut: doch die harten kompromisslosen elektronischen Sounds gewöhnt, so schlichen sich dann plötzlich und für die :W: Fangemeinde unverhofft seichte, Melodien in den Vordergrund transferierende Klänge in das musikalische Geflecht der :W: Songs ein und weichten diese auf.

Und so dauerte es auch nicht lange, bis der Mastermind sich einigen kritischen Bemerkungen seiner Fans gegenüber sah. Diese führten allerdings nicht zu einem Verlassenen des eingeschlagenen und irgendwie als neu zu bezeichnenden Weges, den :Wumpscut: fortzuführen gedachte. Nachdem man mit einem für meine Begriffe famosen "Evoke" Album die musikalische Blickweise mehr als deutlich von der Dunkelheit in Richtung Licht und sogar in gewisser Hinsicht Kommerz gewandt hatte, knipste Rudy Ratzinger mit seinen letzten beiden Alben "Cannibal Anthem" und "Body Census" das Licht dann doch wieder aus und begab sich zurück in die bedrohliche Düsternis.

Nun öffnet er mit "Schädling" das 17te :Wumpscut: Kapitel. Musikalisch bewegt sich das Album irgendwo in den Zwischenwelten von Industrial, EBM und Elektropop, ohne sich wirklich schwerpunktmäßig festlegen zu wollen. Die Soundteppiche der zwölf neuen Songs sind sehr interessant und teilweise bemerkenswert melodiös umgesetzt und lassen es auch an der für :W: Tracks so typischen Geradlinigkeit und Härte nicht fehlen.

Der Gesang ist einmal mehr derart verzerrt, dass man wahrlich das interessant und aufwändig gestaltete Booklet zur Hand nehmen muss, sich der zumeist sehr kargen textlichen Inhalte nähern und diese verstehen zu können.

Eigentlich ist "Schädling" ein recht typisches :W: Album und jeder, der Songs daraus hört, wird diese sicherlich unmittelbar mit Rudy Ratzinger in Verbindung bringen kö nnen. "Schäbiger Lump", "Spuuk (Now It's Over)" oder auch das kritische "Nest" lassen die alte :W: Flamme zwar einmal mehr hell erstrahlen, das Gesamtwerk an sich muss sich im Vergleich zu den vorherigen :Wumpscut: Veröffentlichungen allerdings mit einem Platz im oberen Mittelfeld zufrieden geben.

Geschrieben von Ingo Möller
Freitag, 14. März 2008

24.02.08 - Alle Jahre wieder, pünktlich zur Frühjahrszeit, beehrt uns Herr Ratzinger, besser unter seinem Projektnamen :Wumpscut: bekannt, mit einem neuen Album. Gab es im letzten Jahr den "Body Census" auf die Ohren (Mindbreed berichtete), so hört sein neuestes Werk in 2008 auf den klangvollen Namen "Schädling".

Den einen mag dieser regelmäßige musikalische Output freuen, andere wiederum bemängeln den fast jährlichen Stilwandel Ratzingers und eine Verweichligung der einst so harten Industrialtracks. Und um es vorweg zu nehmen: Auch an "Schädling" werden sich die Geister scheiden.

Los geht es mit "Rusty Nails From Hell", einem rauen und verhältnismäßig monotonen Opener, welcher auf einer Spielzeit von fast 5 Minuten nicht wirklich Abwechslung bietet.

"Schäbiger Lump" bedient sich von Sprachsamples von Roland Freisler, seines Zeichens berüchtigter Strafrichter im Nationalsozialismus und verantwortlich für unzählige Todesurteile. Während das Stück von der musikalischen Seite eher unspektakulär ist, gießt Ratzinger damit erneut Öl in das Feuer derjenigen, die ihm bereits nach dem Blutharsch Remix von "Achtung" ("Preferential Tribe" Compilation, 2003), der Sprachsamples von Hitler und Goebbels enthält, faschistoide Tendenzen vorwarfen.

Mit "Rifki" tritt ein erster clubtauglicher Track auf den Plan, der mit EBM ähnlichen Elementen für etwas Abwechslung, mit einer stark wechselnden Beatline jedoch auch für Irritationen sorgt.

"Break The Seal" und "Hard To Bear" treten auf diesem Silberling als reine Instrumentalstücke auf, und erinnern von Stil her an das 2005 erschienene Werk "Evoke", mit eher ruhiger und melancholischer Grundtendenz. Dennoch oder gerade deswegen ist vor allem "Hard To Bear" eine willkommene Abwechslung, welches einen hohen "Wiederspielwert" aufweist.

Nach "Spuuk (Now Is Over)" ist der Spuk noch nicht vorbei, auch wenn man es sich nach diesem Stück vielleicht wünscht. Absurde Klangkonstrukte sind wir ja von :Wumpscut: gewohnt, hier ist das Ergebnis jedoch alles andere als gelungen.

Während "Moloch" sich als mit insgesamt rund 7 Minuten Spielzeit eher in den Einheitsbrei des bisher gehörten einfügt, schafft es "Voodoo Void" durchaus zu überraschen. Interessante und orientalisch anmutende Klänge bringen einen angenehmen Kontrast mit sich und fügen sich mit den geflüsterten Lyrics zu einem durchaus hörenswerten Gesamtwerk.

Zum Abschluss bietet "Nest" ein durchwachsenes aber insgesamt gefälliges Industrialstück, welches jedoch weder von Innovation noch von Experimentierfreudigkeit zeugt. Mittelmaß, nicht mehr und nicht weniger.

Was bleibt nach dem Durchhören von "Schädling"?

Zunächst einmal ein irritiertes Grundgefühl, so recht weiß man nicht, was man jetzt vom dem Gehörten halten soll. Kein musikalischer roter Faden, wenig abwechslungsreiche und zunehmend minimalistische Tendenzen dürften bei den einen für helle Freude, bei anderen für Missmut sorgen.

Aber wer die letzten Veröffentlichungen aus dem Hause :Wumpscut: verfolgt hat - für den ist das nichts neues.